What's wrong with Disney+'s drama "Women In Taipei? 

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劇組人員在回應上最大的問題在於被批評時反過來跟觀眾嗆聲說自己待遇不好，這些不是觀眾的問題而是劇組與上層之間的衝突，為何卻變成觀眾要去體諒或是觀眾要去承受的事

完全沒去看這部劇，但看完這支影片後，我覺得劇組根本不應該把劇情重點放在「離鄉背井」的地區價值觀衝突上，而是應該把核心放在「找到自己人生定位」。 我覺得如果今天女主角的初始設定就是“搞不清楚自己想要什麼”的人，在高中去到101，看到台北的人每個人好像都很知道自己要幹嘛，都在往明確目標踏出步伐，而心生嚮往：「我也好想成為像台北的女生那樣自信、知道自己是誰、清楚自己想要什麼的模樣」 然後懷抱著“只要來到台北就可以知道自己想要什麼”的心態，毅然決然的畢業就來台北工作.... 結果後來各種搞不清楚狀況，心態反反覆覆，到最後總算從這些大量試錯之中認識自己，了解自己，成功成為自己小時候理想的那種「自信、有目標、清楚自己要什麼」的女性..... ☝🏻這樣的設定跟編排，應該會有更多人有共鳴吧～ 至少就我還有我周遭的女生朋友，畢業後都有這樣的徬徨，也有很多人是不曉得自己要做什麼，所以選擇來到繁華好像做什麼都可以、都合理的台北發展。

身為彰化人，在台南永康讀了四年大學，覺得彰化比台南還要鄉下，台南人真的是對自己家鄉很驕傲的縣市，對我來說，彰化真的是25年不變，25年前跟現在沒太多變化，最近才開始有一點點要蓋影院，蓋百貨公司的跡象 彰化離鄉背井的年輕人，回鄉後也不會迷路，也不會覺得彰化變很多，因為根本沒變

日本版能成功的就是不會去美化也不會醜化任何地方，主角的個性明確，內容也偏實際，沒有什麼俗套。寫實才能貼近現實也容易引起共鳴。

從這部劇完全可以體會何謂『東施效顰』此成語的境地😌

能把台北跟台南拍成東京跟沖繩就真的很厲害 建議劇組下次把女主角的故鄉設定在小琉球或是蘭嶼、綠島或是澎湖、金門馬祖之類的地方 應該就拍得出他們想要的東西了

簡單來說劇組就是花了一億元 做出了一個讓臺灣人積極討論各城市不同的社會實驗

講到台北的刻板印象似乎一定要有冷漠XD 讓我想起大學時在校門口碰到一個陌生女生跟我瘋狂抱怨台北人有多自視甚高令人討厭；然後末了問我「對了你是哪裡人？」 身為原生台北人的我當下覺得人生從沒這麼尷尬過

身為台北人真的受夠一直被拿來當作刻薄的假想敵了，明明有很多台北朋友都非常溫良恭儉讓。重點根本是人的個性，跟哪個城市出身的關聯性超小，更不要說是台灣這種坐高鐵1.5小時就能從頭到尾巴的小島

《東京女子圖鑑》 真的是超級好看，有離開家鄉打拼過、有企圖心的人看了會很有感，離家鄉越遠的越有感！《台北女子圖鑑》 我看別人擷取的幾分鐘片段就已經尷尬到不行了，之前的口碑不錯的《俗女養成記》聽起來還更符合 女子圖鑑系列的精神吧！

台劇本來就有"俗女養成日記"這種很類似的題材了，而且還叫好叫座。我覺得這才是適合台灣版的女子圖鑑吧

如果能拍一部紀錄片，紀錄「從拿到一部好劇本到拍出一部爛片，中間到底經歷了一些什麼」應該比正片精彩很多😂😂😂

XX女子圖鑑就是要凸顯地區差異，所以有一些刻板印象是可以的 但是不宜使用太多誰優誰劣的刻板印象，而是氣候、物產、生活習慣的刻板印象 像是台南演員分享過，他上台北後很少看到有人吃熱呼呼、湯湯水水的飯麵當早餐 這種鄉下人上城市的戲要拍好看，設定是很重要的。台北版就是主角出身不夠鄉下，要不然年代要設定的更早到我們爸媽那個年代。我爸就常常講他當年從雲林麥寮到台北念書和工作的故事，他就說台北人不會吃魚頭

太太也是目前線上的編劇，之前也跟該劇的編劇合作過。分享一下每一部戲背後真正有決策的權的人，有時候是製作公司、有時候是金主、有時候是導演，但通常不會是編劇，不要再罵編劇了。以前就有遇過拍出來的東西跟寫的完全不一樣，太太拿著劇本坐在電視機前面超生氣的情況。

如果把時代設定在爸媽（五十幾歲）年輕的年代，大約三十幾年前會好很多吧，我爸台南人我媽台北人，我爸北上讀書時第一個晚上住台北車站，上大學有訂做西裝，第一天上學穿西裝褲發現沒人穿以後就不穿了（我覺得我爸超可愛❤）；然後我媽是常常不經意有很多歧視言語的台北人😂 他會私下跟我說這個人穿著一看就知道不是台北人、對於我爸小時候吃過符水感到不可思議，或是說一些南部家庭思想觀念很怎樣怎樣之類的😅（說好聽的說法是比較傳統） 或許把設定移到以前的台灣更好，但成本就更大了，因為以前的台北台南跟現在長完全不一樣～

1. 台南台北沒有差這麼多，而且台南文化深厚，感覺應該選一個真正的鄉下小鎮。 2. 雖然李導說台北版想呈現多元而不像東京版有一個成功模板，但我看了東京版感覺，其實東京版就是以第一人稱女主角眼光去看什麼是成功，到最後對那種成功追求途中的體會、越走越極端、幻滅(？)與生活累積，一整個看下來是跟著主角受挫與經歷…台北版雖然想要強調多元，但看不到不到主線核心，像是去逛市場這邊看看那邊撿撿，卻一樣也不想買。

我覺得劇組的回答很爛耶，這樣不就是變相的把Bug推給「錢」，而且換個角度想，你們既然收錢了，圓不了Bug的代價就更應該自己背啊，不然你可以不收錢?或是收台南禮品店的錢?

看到裕珍馨那段的確有種想翻白眼的感覺… 一些預算不足的台灣劇反而比較好看。記得以前有個實驗是請畫家畫畫：結果沒領錢的都畫比較好，因為不用考慮金主的感受，反而畫出了自由發揮的實力，一部作品三不五時的置入真是干擾觀看體驗，倒是覺得影劇很用心照顧到金主老闆感受了。

剛來台北的時候捷運地圖是最新的（有環狀線、淡海輕軌） 而離職時的捷運地圖卻變成雙十路網（淡水線、新店線、南勢角線、板南線、木柵線） 這個BUG應該很容易發現吧…

已經算是很關注台劇的人了，這部拿著一億的預算拍出這種作品，一方面替其他優秀製作團隊惋惜，一方面也很消磨我支持台劇的熱情（最近好幾部國際平台的台劇都很一言難盡） 預算拉高了，但卻沒看到進步的成果，很多低成本的劇還好看太多了

編劇導演應該都知道台灣城鄉差距太小，但又拿到這個項目，強行把以前的70~80年的代刻板印象全部套上，就變成不倫不類的作品！ 我是不信創作團隊沒去過北中南啦！

我看到第四集了，我覺得現在很像是在演『怡姍 in Taipei』而不是『台北女子圖鑑』 一直在談戀愛，不知道的以為在翻拍Emily in Paris，到現在沒有表現出主角在台北打拼的辛苦或是困境。 我覺得除了說的業配呀等等的可能性，我覺得劇組還是功課沒有做好，許多裡面的飲料呀什麼的都是2022年的（除非這也是部穿越劇） 這部劇真的一開始都給人帶來很多期待，畢竟東京版多麽的成功，很希望後面幾集可以表現出劇組要的多元....

《未來媽媽》透過三個不同類型的女主角映照出在台北工作的女生臉譜（ex:立芳老家在苗栗），反而更有台北女子圖鑑的概念。

台灣通勤第一品牌對台北女子圖鑑的評價：「如果你喜歡俗女養成記，這齣絕對會讓你失望。」 身為俗女粉衝著這句，好奇有多啃不下，看了兩集感想是，台通講的話要聽，簡直浪費生命。

誤會了，這一部其實是台北男友圖鑑😂

是的！在台北工作了五六年，可以很負責任地說：除非你是大牌編劇，不然一般是沒有話語權的，業界整天在說「我們最缺的就是編劇」，可是這個工種差不多算是鄙視鏈的最底層了，地位比燈光師傅還低呢！台灣的影視想要進步，首先就得敦促劇組學著尊重編劇。

東京女子圖鑑是我一年會刷一次的優秀影集(3hr)，不只是城市候鳥們的真實寫照。更是每個人，養育內心小孩的教養手冊。 我想分享一下，看過東京上海北京跟如今的台北四個版本的一些淺見。 東京女子圖鑑的主題，並不是僅僅敘述上京發展的辛酸血淚，來博取觀眾廉價的共感。而是運用「上京發展」這個命題，帶出一個人尋找自我價值的歷程。簡言之，人成長的過程。 主角綾在片頭就明確的說出了自己的追求：「我想成為受人羨慕的人。」這看似中二甚至有些膚淺的訴求，其實正反映了一個當代議題：「什麼是自我價值?」在日本語這叫做 「自分なり」直譯是「完成自我」的意思。這是生活再當代的每個人都無法逃離的議題。 「愛情，職場，生 活關係，從來沒有一個世代的人跟我們一樣，如此被要求展示個人的獨特價值。」(出自愛無能的世代) 上海女子圖鑑則跟原作有別，著重在描繪「孤獨」。編劇為觀眾展示了一個不見得健康，但我們都相信的成功標準，以及個人追尋成就伴隨而來的孤獨。 然而，上海圖鑑的劇本並不就此打住，而是企圖在劇情推演下，陪觀眾尋找一個答案，「面對孤獨時該如何找到內心的平衡。」這也是上京青年/北漂青年所面臨的「真實」。 有些人覺得女主在劇本裡面開了太多掛，私不以為如此。大城市職場的不容易，或許本就不是劇本想要傳達的內容。 我相信自己看過自行判斷的人，不是吸收懶人包的觀眾，也都不會覺得女主得到自己的幸福有什麼偏離真實的東西。 個人還是相當推薦。 北京女子圖鑑就是一部表淺的作品。他之所以不得我所好，也正是因為它缺乏「真實」的探討。首先劇情安排令人困惑，主角遇到的困境大多是職場上的人際關係，再來就是與自身伴侶的價值觀差異。討論小情小愛，格局上就無法比東京與上海來得深刻。這其實沒有問題。人際關係其實也是很棒的題材，也可以體現出深層的思考。 然而，主角卻沒有想透過自身努力解決困境。遇到不順遂先來一波眼淚輸出，甚至裝病逃避。很快地會有一個高富帥，帶主角經歷消費升級，站上一個新檔次。結尾再來一句瑪莉蘇心靈雞湯，根本沒有為觀眾演示主角的個人努力與內心變化。歐，一點也沒有。他傳達出，只要看起來夠可憐夠煎熬，你就真的煎熬了，你就努力了!!你就是堂堂正正自立自強。這TM一點也不真實。 至於台北女子圖鑑，大家自行感受台灣影視產業的下限吧。我看得是相當難受的。 不過，影視產業雖是創作，卻是集體創作。 沒有一個人可以獨自完成，也就沒有一個人應該要獨自負責。 我們批評本作的同時，還是希望台灣觀眾能為台灣影視分擔拍出爛劇的責任。 我們也該慶幸，台灣的觀眾不會甘願吃片商餵的屎。 peace

我在高雄住過兩年，到了南部真的覺得天氣超好，生活步調比較慢比較慵懶，精神放鬆許多，自然也就常常笑臉迎人了，這種現象到印尼會更明顯😄 總是極端氣候的北部真的很難感受這種熱帶的浪漫氛圍，這實在也不能怪台北人啦🤣

雖然不是影片重點 但我從頭到尾都在看志祺的頭髮😂

其實台灣的城鄉差距真的很小，我的老家四週都是田，但是我們在家裡一樣玩電腦，也有wifi，去711沒有那麼方便，但騎摩托車也只要10分鐘

好啦 建議下次拍台中女子圖鑑 劇情我也幫他們想好了 發現台中每個人身上都有槍 一言不合還會拿球棒互相問候 讓主角大吃一驚並且內心掙扎 自己打不過要不要加入他們 你看 是不是比台北女子圖鑑更精彩更刻板了呢(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎)？

很喜歡這部片也分析了東京版、北京版跟上海版~~ 這就是我想看的全面討論！ 城鄉差距以及離開家鄉到城市打拚的設定，也讓我想到了《三十而已》的王漫妮 覺得三十而已在這部份拍得很好!!很推薦去看看

這部就是為了湊「永康到永康」這句話，才選擇臺南當女主角的家鄉 偏偏劇組選了一個對自己家鄉很有自豪感的縣市（而且永康還是一個發展很好的行政區）又把臺北描述得太偏頗 導致時常受偏見影響的南部人看了覺得自己又被歧視，北部人看了也覺得被誤解 一口氣惹火兩群人，能做到這樣對一部戲劇來說也不簡單 除了選角錯誤外，要命的是還冠上「女子圖鑑」這個有優秀日本原版的名稱 更加劇對劇情失望的觀眾的怒火

要玩城鄉差距可以把女主背景改成屏東養豬農場的獨生女 媽媽因為生完她後子宮受損所以不孕 因為不能傳宗接代所以從小看爸爸家暴媽媽 (這是什麼玫瑰瞳鈴眼劇情

如果時間設定是2013, 女主大學剛畢業上台北工作算起來 她設定的年紀跟我應該差不多 (小弟今年33歲) 身為中部鄉下(彰化縣某鄉鎮）來說 我們小時候是真的對台北有一種莫名的羨慕感 很多所謂的城鄉差距以及刻板印象並不實際存在 而是下意識的一種反應. 我身邊很多上台北打拼的人對這部劇都有同感. 只要自己跟別人不一樣 或者孤單受挫 就會把它歸咎於 "因為我不是台北人 台北人都怎養怎樣的“ 反之 身旁也不是沒聽過台北人說 “誒 你們南部都怎樣怎樣喔？” 我21歲自己搬去美國 住了八年後回台北三年半 現在又出國在瑞士. 雖然這部劇沒有100%正確 但他描繪出一種在異鄉打拼的孤獨感 成就感 我也可以很深刻的體會. 最後 “搞不清楚自己要什麼”的人 我覺得很多人其實都不完全知道自己要什麼. 即便知道 也會隨著年齡跟經驗而不知不覺地改變. 不想待在舒適圈 也可能因為在異鄉以及陌生的環境下 想找到安全感而把握住僅有的熟悉感 並在旁人無意的提點下醒來而想做改變 我覺得都是合理的

我覺得臺灣版本的女子圖鑑呈現不出城鄉差距根本就沒關係，因為這個系列本來重點就不該著重在大都市和非大都市到底多好或多不好，而是應該呈現各地的特色而不是差距，以及懷抱著理想到異地打拼的心路歷程及成長改變，這應該才是XX女子圖鑑的精髓，所以從一開始的劇情定調就蠻讓人不舒服。看到後來覺得更誇張，直接變成每集都在換伴侶的愛情故事，不知道為什麼看著看著就是很難有帶入感，也不知道整部劇的核心價值是什麼？甚至看著還有種尷尬感😅未開播前真的很期待，現在真的蠻失望的🥲

興南客運表示:早知道我就不要租車給劇組了

好喜歡最後那段話 雖然劇情上真的很讓人困惑，但卻成了一個很好的交流媒介，臺灣雖然小，真正的地域差異不大，但各地還是有自身特色，能透過這次看到更多面貌的臺灣確實蠻有意思的XD

其實很多人北漂工作只是想離開家鄉 去體驗不一樣的獨立生活 而並不是有什麼夢想 才會去台北 只是人云亦云說去台北 就去試試看 找找看是不是有甚麼不一樣的可能

雖然在網路跟高鐵時代的台灣，乍看之下好像台灣西部已經是一日生活圈，差距沒那麼大；但如果換成是台北跟台東或南投，或者台灣跟金門之類的對比，就會相對明顯深刻，我到現在對泰辣說，他當年剛從南投上台北念大學時，還不知道屈臣氏是什麼而感到震撼。 所以全部都是編劇沒用心了解台灣的「城鄉差距」是什麼真實樣貌，台南是古都也是第四大城，永康跟舊台南市區超近，編劇卻為了硬扯台北永康跟台南永康醜化魔改不顧現實，被罵到臭頭是剛好而已！ 而且年輕人野心勃勃，對在不論電視或網路上最常看到台北的新聞跟各種活動，懷抱著各種不切實際的幻想上台北，然後被現實消磨殆盡，或者偶然順利晉身「新台北人」，各個首都的「圖鑑」都是芸芸眾生的慾望和絕望，但編劇們完全不懂！

"撇除這整部劇不要看的話 那這部劇其實蠻好看的" ------by魯迅

台南人對不起 但『把台南人寫成智障』那句 不曉得為啥直擊到我笑點XD

桃園天龍人覺得這種南北刻板好有趣！小時候很驕傲是地理北，就連阿嬤家在中壢就覺得是南部鄉下，很自豪但也講不出是在爽什麼，覺得是北部藝文之都。上了高中後常往外逛街，發現中壢才是真正的繁華鬧區。去台南念大學後更是被台南的文化實力震撼到，覺得台南絕對是大城市！非常有內涵，不像我們那時除了高樓林立，沒什麼特色。台南同學常跟我蹦出一句「你們北部人都這樣喔？」「你們北部人都很冷漠喔？」我覺得好可愛又矛盾，畢竟台北好朋友沒有人會跟桃園人說「我們北部人」，所以還真的第一次被講「北部人」，既榮幸又奇怪！心想不要把所有對台北人的刻板印象全插過來啦XD桃園人背後被插了很多支箭，可不是為了與臺北三結義，覺得好氣又好笑。諷刺的是，長大後變成做臺北長照的通勤族，家家戶戶跑，對台北都比桃園熟，那我可以很自豪的說「我台北人」嗎？告訴你唷，台北哪有那麼夢幻，很無聊好不好！西門町東區夜店是給年輕人逛的，大部分的民眾都是住在小小的老公寓，下班就想回家耍廢，根本無感。婆婆媽媽叔叔阿姨熱情又八卦的比比皆是，也普遍有禮貌。一樣米養百米人啦！追求錢財酒色，在哪個城市的鬧區都會有，電影概念比較是在刻畫追求經濟階級的迷惘，不適用台北市井小民。有一個現象：再美的豪宅，你家我家都很亂。阿姨說，這才叫生活啦！不用往外追求，若願意定下來，到哪裡都可以生根一個家。電影到最後，她不是也是追求生根嗎？從練習種植物、帶姪子到回家帶小孩，反覆出現暗示的，或許就是對人生「生根」的慾望，但機會不也一直在身旁？看完反而很感謝自己的婚姻是多麼難得，沒有經歷這麼多迷惘，我們傻傻的相處，偶爾吵吵鬧鬧又和好，是應該好好珍惜。

隔了一年再回來看77的影評真的很厲害的一點是，品質真的都差不多沒掉，但我還是久久回來看一次就好，畢竟我沒有感覺到這部影片有什麼驚喜或亮點，感覺跟看報紙一樣，但用心的團隊這點還是很厲害的

沒看 但大家罵這部片的討論很好看

如果013最後成為小三然後被養在101旁邊，那我願幫忙說這部是神劇XD

我曾在台南唸了四年書，我覺得即便是70、80年代，台北與台南的城鄉差距是有，主要在硬體建設，但人文上的差距其實以前跟現在也沒差多少。我以前到台南唸書時，經常碰到有人問我哪裏人，我說是台北人還被進一步追問父母是不是由中南部北漂的，得到父母也是生長於台北還是有人要問阿公阿嬤是不是外地到台北打拚的？🙄🙄🙄這種刻板印象真的可以免了。

我是覺得當初如果挑台南的北門、將軍、龍崎、左鎮這類沿海或山區人口不多的區域或許還會好一些。結果偏偏挑上了台南人口最多，且合併前就已是「縣轄市」的永康⋯。還塞進了魚塭來凸顯鄉下。那這樣劇組被臺南人炎上就只能說是活該。（不要說有做過實地田野調查，我不相信有調查還能拍成這樣）

1,900萬元拍出來的俗女養成記1 5,500萬元拍出來的俗女養成記2 一億元拍出來的台北女子圖鑑 那個比較好看 我想應該不用說太多了吧 (笑 對了 我最喜歡俗女2的第七集 三個女人面對自己困境與心態轉變 做了很棒 成為我少數會回頭看的集數

有一個奇怪的BUG 不會是受到限制產生的 女主角明明住在台北永康,公司也在台北 劇情卻多次拍到板橋江子翠捷運站

我覺得這次志祺七七團隊的觀點很值得讚同，讓大家引起討論去更加在意自己的故鄉，也算是另類的成功吧！

只看了77評論，卻覺得很寫實，大部分人根本不知道自己要什麼，也不敢直面內心慾望。一種是想撈長期飯票卻又不敢承認，或做不到陷入自我安慰平安就是福；另一種是想安於平淡生活，內心卻默默想撈飯票；還有一種懷著100%自信最後被社會磨成社畜。從一而終永遠是少數，大部分人都隨波逐流罷了，各種機運巧合造成現在的局面，剛好是你要的，或者，你不要卻沒膽沒資源改變。

其實看這部劇的主要因素是陣容很豪華的感覺。確實有很多厲害的演員。目前看到現在其實我覺得沒有我想像中的糟糕，因為我著重在演員本身，就覺得好看很多。 ps:感覺應該改名叫。每集都在看主角跟不同的男人玩，就覺得他根本就是來蒐集不同類型台北男人的感覺。是種集換式手遊的fu。(不知道有沒有人也這樣想，哈哈

如果要看鄉下小孩到城市打拼的故事，我覺得鄉土劇就演得不錯了。

看了好幾個批評台北女子圖鑑的影片，還是安定的志祺七七最喜歡。 喜歡有比較原版跟其他城市版本的觀眾反應，也好喜歡本次的結論。

感覺類似題材的俗女養成記就挺不錯 希望後面能有更多的翻轉

推薦大家去看個飽妮reaction，蠻好笑的

希望劇組明白拍的是台南和台北不是南韓和北韓

這東西最主要問題是一個這麼小一丁點的島 並且高度開發城鄉結合這麼緊密 還要做這種劇就很好笑

一直有種感覺，台劇有些議題想呈現，但表現方式又太保守，想顧慮到所有人感受，結果就是看不懂表達重點，這點韓劇就很好，想說啥就說啥，簡單直接暴力，不會特別顧慮少部分人感受，你如果覺得看的不舒服，不要看就好。

編劇最大的問題應該不是故事的背景或設定有瑕疵，而是台詞讓人出戲的程度以為在看大學舞台劇．

可能這部劇的定位錯了，東女的女主時不時打破第四道牆抽離觀眾告訴大家「這是戲劇」 可不知道為什麼臺女這部給人一種偏寫實的錯誤認知，導致觀眾得說服自己「這是個戲劇」才不會這麼痛苦

半夜我笑得很開心 家人問我在看什麼 台北女子圖鑑 很多可以吐槽的地方 看得蠻開心的😂

其實也沒有錯，感覺女主可以代表那些嚮往"大城市居住者"標籤的人，心心念念的追求一個標籤，但實際搬過去了也沒有明確目標，反而被金碧輝煌的娛樂世界吞噬了，然後變成一個成就不怎麼樣只是勉強生活在那的人，這種人不是也很多嗎，就像那種考不上國立又覺得台北機會多，所以堅持要去台北念私立學校的人 這劇就爛在場景bug太多、和尬爆的台詞，而且這樣的故事根本不適合這個片名

感覺像外國人用刻板印象拍的，東京女子圖鑑超好看的真的不要浪費時間看這個 而且光說妝容，台灣人相較韓國和日本等其實根本沒那麼非要化妝還分北部南部妝咧😂

以台灣這種資訊與交通高度發達的環境，南北的差異實在沒有大到這種地步

很多人都說物價有差，台北我住了30多年，今年才搬到高雄住，高雄出門吃碗乾麵40-50配餛飩湯60也差不多100，去吃碗蚵仔麵線大碗幾乎都賣60-70，跟我在台北吃小吃價格跟份量根本沒差多少。，但同樣的工作職缺，薪資卻是真的比台北低到5千至1萬不等，除了房租以外，我真的不覺得生活費有差在哪裡。

多虧了這部，讓我知道有原本的日版，真的不錯看。 ＸＤ

覺得如果是韓國來拍韓國版的，應該會很好看

台中人表示 : 兄弟們 吃瓜囉 ! ! !

資本家的地圖砲 DISNEY

身為台南永康人+北漂女子 不去看小細節，很多畫面情節是有共鳴的 很多職業確實在南部很少，薪水也有差 例如一開始的美妝企劃 南部這種行銷職缺給新鮮人其實比較起來算很少 「還不知道未來要什麼，但知道自己不要什麼」 就是想來台北打拼試試看的原因吧 畢竟真的不是自己未來想要的生活 還是有個家可以回

台中女子圖鑑 🔫🔫🔫🔫🔫

我完全沒看過這部我也只是稍微聽過大概劇情內容，個人感覺角色設定上有沒有可能是指有些人會為了什麼什麼而去做什麼什麼，實際上自己根本不需要之類的，這年頭很多人都是為了追求某些根本沒必要去堅持的觀念而拼命去做甚至窮忙一場，最後也許真的給你拼出了些什麼但也可能直接人財兩失什麼都沒有，個人是原生台北人，在工作上有看過一些同事就是標準窮忙族，為了追尋“當代普世觀點”讓自己死撐硬撐，但沒想過那也只是這個自由社會的其中一種觀點罷了，有些人把自己逼進死路了，有些人回老家了，有些人體悟到什麼後活在當下了，想要追尋什麼都只是個人選擇，看你想怎麼玩自己的人生囉。(攤手

台O市民圖鑑：東泉辣椒醬，消波塊，金錢豹，槍，還有更多的槍

南投信義-台北信義 台中大安-台北大安 這種城鄉差距還比較大 而且台中大安隔壁就是大甲裕珍馨 這還比較符合劇情

我只想問桂綸鎂怎麼會想演這部劇🤣

這部劇很明顯想蹭台南的熱度，因為‘’俗女養成記‘’還有‘’我的婆婆怎麼那麼可愛‘’背景都在台南，兩部片都非常的成功，也不是那種爛俗套城鄉差距。

E. 其它，情留言告訴我們吧

開場都在注意 志祺的瀏海快戳到眼睛了😂

簡評：台南沒放滿全糖，台北沒放機掰郎，兩地表示很抓狂。台中人看具下飯照樣配東泉辣醬...

說實在，看過原作就不覺得奇怪了。 原作本身就是滿滿的刻板印象跟歧視，充滿著泡沫時期的過時價值觀，在日本除了出資的Amazon prime之外都是負評，甚至在Amazon上也只有3.9/5。 很多日劇在台灣會紅真的看不出為什麼。

選在台南還想表現城鄉差距，根本沒有差那麼多，我自己是南投縣人，感覺選南投深山裡的小地方都比較合理一點

說真的，桂綸鎂一出場，就是個台北人，不用刻意妝容，就整個時尚感 （我個人覺得,但坦白說不難看）

最大的問題就是不應該把女主角的家鄉設定成永康。換作其他邊緣化區就沒那麼大的爭議啦😒

也許定位女主角的家鄉在雲林海縣就沒有台南不夠鄉下的問題

最近在練習寫劇本，如果是我的話，會把劇情寫成醬： 女主為了跟遊戲的網戀男友奔現特地來迎合他的工作地點來到台北。男友也是年輕正在拼搏，因此女主到地就馬上出來找工作面試彩妝公司。 這樣寫是因為台灣滿多網戀情侶都是從遊戲認識，然後大部分在熱戀期過後都會分手。在新工作的壓力和熱戀期過去之下，男女主會分居吵架分手，因面子沒辦法回台南的女主開始在台北拼搏。在某一天下班回家、打開遊戲，發現有一個跟前男友一模一樣網名的玩家在以自己同樣的方式在跟別的女生曖昧，看着屏幕，流下了眼淚，再看着房間發呆…….後面有可能寫女主努力工作成了公司高層或得王牌員工再泡到靚仔這樣😂 需刻畫的場景大概是新工作環境和壓力，不友好的女同事，奔現後男友的幻想破滅、分手後還假裝鎮定、可能從分手陰霾出來的關鍵場景是有一個平時冷漠的完美主義成熟女上司在長椅上安慰女主、跟女上司一起去夜浦，跟男主相遇、在公車經常偶遇男主……

大概跟主題曲一樣吧，也許我什麼都想要，才活得越來越單調，只是慾望一碰就動搖，慌亂的時候討來的擁抱，每個都想過從此就依靠，答案很微妙。

沒有動機很真實吧 很多人就是不知道自己想要什麼 才想去不一樣的環境 城市去看看 去體驗

我覺得蠻現實的啊，現實很多人也不知道要北飄幹嘛，當初想得很理想結果還不是在便利商店打工

批評3倒是很還原真實的北漂族 很多人去台北也是沒有主軸規劃 只覺得那邊比較先進 硬去待著 扛著超重的房租 領沒多家鄉多少的薪水

其實一開始就單純當搞笑劇我覺得也不錯阿哈哈哈

影視不成熟、經費不足都只是藉口吧...經費更低的俗女養成記就拍得非常好 如果真的不足、不成熟那還倒不如不要呈現出來 以硬體設備來講，個人覺得都市氛圍台中可能比台北還要來的多一點，畢竟台北發展較久，建築比較老舊 最後還是希望台灣影視能夠往邁向國際，這幾年明顯有走出去一點了。

看完影片 我想去看東京女子圖鑑

戒嚴時期的娛樂媒體在一黨專制的控制之下， 經常充斥著： 電視劇當中說北京話的都是飾演瓊瑤式男女主角， 而說台語的只能飾演流氓或女傭阿花， 的族群歧視作法。 當年的統治者就有計劃地要把台灣人民洗腦成誤以為： 只有說北京話 ( 所謂的國語 ? ) 的人才是受過教育、高尚斯文的人士； 如果說福佬話 ( 台語 ) 者則是沒受過教育、一高二低、幫派流氓之類。 雖然， 今天的台灣已進入民主化時代， 國內中央與地方政府也經過了多次的政黨輪替， 理當不應該繼續存在這種充滿族群歧視、撕裂族群的作法。 然而不曉得是因為黨國的殘存勢力仍盤根錯節在娛樂媒體生態，繼續操弄族群；還是因為當年已被洗腦成功的台灣人自動認同上述的作法？ 今天台灣不管是偶像劇也好、廣告也好，都還有這種惡質的現象。 大家你們可以仔細地去觀察並統計看看： 國內所謂的偶像劇裏的主要男女主角一定都是用北京話交談、用北京話敘述、用北京話表情達意。而偶像劇裏面若萬一有出現講台語的角色，有的若不是飾演專對人嗆聲恐嚇勒索的小鱉三，不然就是黑幫流氓的老大，要不然就是戲分看起來屬於那種不太精明，或甚至有點呆呆笨笨的跟班型人物。至於女生講台語的角色若不是飾演上了年紀的長者，不然就是專門扮演潑婦罵街式的台詞角色。 至於廣告呢？ 就更明顯了 除了少數幾支以前在戒嚴時期只會講北京話的阿山藝人，現在為了要跟本土消費觀眾搏感情，稍微在廣告裏"澇"幾句台語讓你們"聞香"以外，其餘若是有女生講台語的廣告，絕大部分不是上了年紀或扮演從鄉下來的村姑居多，不然就是潑婦罵街大吼大叫、三八肉麻當有趣的角色。 這種現象日復一日下去只有可能會將每個世代的台灣小孩或年輕學子潛移默化成：誤以為習慣講台語的人都是這副德性，並且影響他們愈來愈不願意以學會用台語為榮、無法以講自己原來的母語為榮 ........可悲。 結語： 只要理性思考的人都明白：一個人的品性內涵與其性別、種族、年紀、出生背景、階層是完全無關的。與其使用何種語言，更是完全無關。 一個會使用優美而標準道地英語的白人，也許是一位變態的連續強姦殺人魔；而另一位來自非洲只會講他出生部落的母語以及英語不太輪轉的原住民人士，也許可能正是一位受過高等教育的偉大慈善家。 所以難道可以用根據說何種語言來決定在戲劇中扮演什麼角色ㄇ ? 答案是不應該的。 最後跟大家分享兩件事： 1. 建議大家可以作個實驗，請大家有空去到某個城市 ( 某個市 ) 尤其是某個行政區 ( 某區 ) 逛街或問路，換句話就是當您有空到ｘｘ市 O O 區逛街買東西或問路時，刻意用台語向店員或路人溝通，這時請您再觀察觀察對方臉上的表情變化與應對的態度，然後記錄下來 ... 我相信最後也可以寫成一篇論文。 2. 我經常天馬行空想像著：假如有一天能擁有那樣的權力與機會的話，我也想製作一部故事精采、感人肺腑的偶像劇。不過該劇的角色設定是這樣的： 女主角是找林志玲飾演一位以台語為母語的女刑事；男主角則是找金城武飾演一位以台語為母語的台灣大學物理系教授，當女刑事每次遇到難解的殺人事件就會跑去大學請教男主角解開謎團，兩人都是用台語交談。 然後飾演反方的大魔王、壞蛋們則全都是操北京話， ( p.s.建議找幹鞋哥領銜主演 ...... ) ( 以上舉例純屬虛構，如有雷同純屬巧合 ) 想到這裏，我突然想到一句 " 己所不欲、勿施於人" 的古訓 於是只好作罷了。

其實設定成平行宇宙就可以了，改名《新台北女子圖鑑》

台灣影視業不成熟這個理由已經聽到爛了....聽著聽著就哭了

志祺到底什麼時候才要剪瀏海😂 每天都在注意頭髮，越來越翹了😆

如果不管劇情和設定的話 這部不錯看