Hola, Juan Pablo, te presento mis respetos. Tu trabajo en video es serio, documentado y didáctico y, además, es una autentica bofetada a los cientos de charlatanes ignorantes que, simplemente por el hecho de conocer superficialmente sobre fundamentos de edición en video, inventan cuenticos ridículos y muy mal hechos, dado que no conocen nada sobre redacción, sintaxis y ortografía y ni hablar de lectura y locución, pues son un verdadero desastre. Esto a mi parecer es muy grave, pues están maleducando a esta generación en el sentido de venderles la idea de que lo que hacen está bien hecho, dado que esta generación (con algunas contadas excepciones) no tiene elementos de juicio en absoluto para apreciar las cosas en su real dimensión, ya que confunden la "nueva creatividad y originalidad" con la ignorancia, la superficialidad y el mal gusto. Por lo anterior me remito al viejo y conocido dicho: "la ignorancia es atrevida" (muy atrevida, diría yo). Gracias y permiso.
segun esto como espectador, pues conlleva 3 cosas, 1- no entiendo nada de lenguaje y solo pillo lo que me quieren trasmitir, y lo disfrutas en la peli sin mas, 2- entiendo el lenguaje,y ya no estoy tan pendiente de la historia ,sino como me la cuenta en el lenguaje, por lo que disfruto la peli un 20% que en el punto 1,aunque disfruto el entendimiento del lenguaje,, 3- entiendo perfectamente el lenguaje,y ya no hace falta que sea una peli, sino un comunicado real,, eso como si unos alienigenas me pusieran imagenes de ellos agarrando a humanos y comiendose su cabeza, entiendo perfectamente que intenciones tienen.....pues eso, lo mismo con la musica, navegas en la medolia o como va tocando las teclas,,,,lo suyo seria el punto 2 con un comutador de modo que pases a navegar las imagines a modo lenguaje de imagenes segun te interese,, nose digo yo....
El llamado Guión (dicho muchas veces en tono despectivo y como obra menor -erróneamente en mi opinión-))me parece MAS que una "herramienta". Me parece una forma específica de OBRA LITERARIA, NUCLEO de una OBRA MAYOR Y TOTALIZADORA llamada PELICULA O SERIE U OTRO PRODUCTO AUDIOVISUAL. La creación de LA HISTORIA es el CENTRO sobre el que gira todo lo demás y EL DETONANTE de TODO EL PROCESO.
Hay un error en el libro el bebé no detona ni destruye la tierra, por el contrario, en la tierra al darse cuenta de su presencia, son los que lanzan los misiles pero estos no le hacen nada. De hecho el libro tiene 3 secuelas, que son 2010, 2061 y 3001. Aunque el mejor es 2001
Recientemente acabo de descubrir su video. Soy estudiante de Creación Literaria en la UACM, y me aporta información valiosa, además se nota la pasión y dominio del tema.
hola muy buen articulo .tengo un problema :termine de escribir el guion literario en word,quiero enumerar las paginas siguiendo el tutorial y ni bien la numero todo el texto del guion se me pone en gris .socorro que hago?
Hola, oficialmente la escena es a lo que me refiero como secuencia en el video. La escena es toda acción que sucede en el mismo lugar y en el mismo tiempo. La secuencia oficialmente es la continuación de escenas que siguen un arco o un momento de la historia. Ejemplo: En el guion tenemos una fiesta familiar, y tenemos una escena que sucede en el cuarto principal, otra en el jardín de la casa, otra en la cocina, etc. Estas son escenas separadas por que suceden en distintos lugares de la misma casa. Pero si las agrupamos serian la secuencia de la fiesta familiar. Espero responder tu duda.
Hay un error. La secuencia se arma o se compone de Escenas, cada encabezado es una escena y una secuencia es una unidad dramática compuesta por varias escenas.
Aprendí más contigo que en mi clase de redacción publicitaria (estudio diseño gráfico y mi proyecto final fue hacer un guión literario) la verdad me sirvió súper bien. De hecho mi trabajo obtuvo la calificación más alta. Mil gracias ❤️❤️
No sé cuándo hiciste este vídeo, pero escribo esto en 2023. De las tres secuelas de Disney sólo vi los episodios 7 y 8, no el 9 porque debía atender un problema de salud personal. No obstante, te digo que el episodio 7 deja muchas cosas colgadas y el 8 tiene una secuencia inaguantable de una carrera de caballos con cabezas de gato que evidentemente entusiasmó a los expertos en CGI pero no al público. Alguien supo decir que esas secuelas son una puta mierda. Me llegó el rumor que Lucas, cuando concretó la venta, les regaló los esquemas que él había ideado para los episodios subsiguientes. Yo, en su lugar, se los habría entregado impresos en papel de lija, así los habrían tratado un poco mejor. El Episodio 4, el primero que se vio, se basó en el trabajo de Joseph Campbell "El Camino del Héroe". Campbell fue primero maestro de Lucas y luego su amigo personal. Por ese contenido arquetípico es que los episodios 4, 5 y 6 tuvieron el éxito que tuvieron. Por la misma causa yo, como tú, rescato los episodios 1, 2 y 3, pese a que "sabemos" muchas cosas que ocurrirán en el futuro (sabemos que Palpatine será el emperador). Quizá sean algo lentos, pero en modo alguno superfluos. De la época de Disney, debo rescatar "Rogue One" como un producto maduro y que no podía terminar de otra manera, considerando la historia que relataba. Comenzó, terminó y estuvo bien. Tal vez en ese momento los ejecutivos de Disney no tenían claras algunas cosas. Pero alguien, una vez, me dijo que había que tener cuidado si se le intentaba vender un guión a Disney, porque eran "peores que el Opus Dei" (fueron sus palabras). Para Disney Mc.Carty parece no haber muerto y no renunciará a hacer catecismo a su manera. De ahora en más, la franquicia deberá ser mirada con sospecha.
Mucha razón tienes, pero escribo esto en 2023 y todavía la burbuja no ha explotado. Quisiera darte un ejemplo: Terminada la II Guerra Mundial, el cine europeo comenzó a ser promocionado en Estados Unidos. Películas como "Ladrones de Bicicletas" de Vittorio de Sica o "Roma, ciudad abierta" de Roberto Rosellini fueron la gran novedad. Películas hechas con la centésima parte que Hollywood usaba para hacer un filme. Se llamó el Neorrealismo Italiano. Eso sí: Parte del propósito del Departamento de Estado de los Estados Unidos era no cometer el mismo error que se había cometido tras la I Guerra Mundial: Dejar una Europa devastada a su suerte. Confiaron entonces en que los nazis y los fascistas fueran contención suficiente para un comunismo que se alimentaba del descontento social. Por eso ahora, más allá del Plan Marshall, se hacía necesario crear en Europa no sólo un estado de bienestar en lo económico, sino opciones que les permitieran recuperar su cultura y su dignidad, para no dar lugar a que escuchasen los cantos de sirena de Stalin. La solución que tienen en nuestros tiempos es promover, sin interferir, ese cine hecho con pocos dólares pero con alta calidad temática. Ejemplos sobran. El problema es que así deberían dar cabida a expresiones "políticamente incorrectas". Les daría resultado económico, pero ya no tendrían su catecismo, el que vienen usando desde la implantación del Código Hayes. "Ladrones de Bicicletas" desobedecía al código pero no pareció ser un "mal ejemplo" Ese cine se hace, siempre se ha hecho y en todas partes; pero necesitan juntarse el cielo con la tierra para que lo promuevan aún dentro de sus propias fronteras. Si se consigue que algunos cineastas de bajo presupuesto dejen de mirarse el ombligo y comiencen a producir historias con temas humanos y que esos filmes sean distribuidos, es posible que el reventar de la burbuja pase desapercibido y que las salas y plataformas tengan su merecida renovación.-
El plano secuencia, por más fácil que sea desde el punto de vista tecnológico, es un lujo de maestros directores dirigiendo a maestros actores y con un presupuesto más que generoso. Esto significa que, si en medio del plano secuencia se cruza un mosquito, es porque ese mosquito ha sido contratado para que se cruce. De otra manera hay que comenzar otra vez con todo el desperdicio de tiempo y recursos que esto implica. Que no perdamos la noción del montaje. Sobre todo aquellos que tenemos los recursos contados, para que los aprovechemos al 100%. Recomiendo ver el "Making of" de "Rescate en New York" para comprender lo que significa ser un director ingenioso y consciente.-
A ver tengo varias dudas: 1. ¿No se supone que el guion técnico se escribe en formato tabla de exel con los planos en las filas? ¿O eso es la Shot list? 2. ¿Como es que no hay en todo internet ejemplos de tablas de Shooting Script (guiones tecnicos) de alguna pelicula de hollywood? Almenos yo no he encontrado ducumentos oficiales.
Hola, esa es una de las dificultades que yo también he encontrado para documentar y dar clase. Esta forma de hacer el shooting script es como normalmente se enseña en las escuelas de cine en México, pero igual me he topado con diferencias dependiendo del maestro. A veces diferencias entre maestros de la misma escuela. Al no ser algo estandarizado en si, muchos directores lo arman siguiendo sus necesidades. Algunos ni lo hacen, y solo anotan sus planos en una libreta a mano. La forma de tabla en excel la he visto ser usada mucho en programas de television abierta. Supongo que ahi lo tendran mas estandarizado, junto a su propio formato de guion. Pero en la ultima serie en la que trabajé como segundo asistente de dirección para una productora de streaming popular, el director cuando usaba shooting script lo hacia mas o menos como la forma que se detalla en este video.
Solo quisiera agregar, que estos videos los arme como material adiciona y de repaso para una clase de cine que daba. Al ser mi clase busque estandarizar en mis alumnos ciertos formatos. Pero todo lo que pueda verse en los videos puede ser refutado por otros maestros dependiendo de sus experiencias y crecimiento. Lo que si es que estos formatos nunca me han causado problemas o inconvenientes en mi labor profesional. Trabajando en aspectos técnicos como asistente de dirección o en los trabajos en los que he podido dirigir. Se logra comunicar bien a un crew cinematográfico lo que se busca hacer.
Como bien dices, depende de la ética del realizador si el producto final es honesto o deshonesto. También depende de la autonomía que tenga y de la forma que pueda hacerlo conocer. Te agregaría que puede ser burdo o sutil, que puede ser convincente o provocar rechazo por estar mal hecho, etc. Hubo en los años '60 una serie norteamericana llamada "El Teniente". Era la vida de un jovencísimo teniente del ejército, casi un recién egresado de West Point. En el único capítulo que vi, el teniente visitaba su casa y tenía una discusión con su padre, quien estaba muy disconforme con la política militar de los Estados Unidos. El muchacho le respondía más o menos lo siguiente: "Si tienes un problema en tu vecindario, no dudas en llamar a la policía. Pues bien, hasta que no haya otra cosa, alguien debe ser la policía del mundo". Burdo hasta la médula. Tal vez fronteras adentro haya funcionado, no lo sé. No creo que en los países hispanohablantes haya tenido el resultado buscado. Por supuesto que existen formas más o menos sutiles de colar un mensaje impropio. La única defensa que conozco es la de desarrollar un pensamiento crítico. Dicho de otra manera masticarlo bien y considerar si se lo traga o no. Un amigo ya fallecido tenía a sus hijos pequeños en una escuela del Estado. Solicitó repetidas veces que ellos no asistiesen a clase de religión, algo que las autoridades del colegio negaban sistemáticamente. Eso obligó a mi amigo y a su esposa a hablar con sus hijos y darles un contramensaje que los pusiese a salvo de cualquier adoctrinamiento.-
Quiero decirte que yo escribo todo en Courier New 12 negrita. ¿Por qué? Porque el trazo normal es demasiado fino y no es confiable en el fotocopiado. Asimismo, si los primitivos guiones se hacían en máquina de escribir, sin la posibilidad de hacer cursiva o negrita, se respeta el formato. Tras la carátula, yo lo primero que pongo es una cuadrícula de tres columnas. En la columna de la izquierda pongo en mayúsculas el nombre del personaje. En la columna del medio sus características permanentes que sean importantes para la historia, como edad, sexo, nivel cultural, ubicación social, etc. La tercera la dejo en blanco para los nombres de los intérpretes. Así no coloco edades, sino si el niño, adolescente, joven, maduro, etc. Si alguna característica debe cambiar por cuestiones de desarrollo dramático o narrativo, no la consigno allí sino en las escenas que correspondan. Yo siempre he colocado números de orden a las escenas, aunque representen "flashbacks". Es necesario que los cabezas de equipo sepan que su ubicación no es arbitraria sino que todas las escenas forman una secuencialidad narrativa. Digo esto porque algunas personas, productores sobre todo, no tienen una clara noción de lo que es narrar; y lo que menos puedo darles es esa "libertad" para acomodar las cosas como quieran. Un guión se concibe no sólo desde lo dramático, sino también de lo narrativo. Asimismo, no sé qué tamaño de papel empleas tú en tus guiones. En Argentina se trabaja con A4 (21 x 29,7 cm) lo que hace inviables los márgenes que propones. Mantenemos un formato aproximado que sea legible. En cuanto al ejemplo que das, el espectador está viendo sólo un cuaderno que no sabe a quién le pertenece. Será el devenir narrativo quien le diga a quién pertenece y por qué el muchacho sonríe al encontrarlo. Te diría que también agrego sinopsis, análisis de factibilidad y otros elementos pertinentes; pero lo hago porque mis destinatarios no son la industria sino cineastas indie. Yo soy el primero que sabe que no debe pedir la Luna si no hay ni para una estrella de papel metalizado. Por lo demás, acuerdo.-
Ha pasado el tiempo y me he dado cuenta de que en muchos lados hablan de Woody Allen, por lo que ofrezco una disculpa por mi comentario anterior, jaja. Que regrese este canal. 🥲
Hola, Se podría poner en el titulo de la escena como: NEGRO o SOBRE NEGRO Sin necesidad de poner INT/EXT, Set y DIA/NOCHE. Ya después describes que se escucha o solo vas directo con la voz en off del narrador. Saludos y gracias por ver el video.
A mayor abundamiento, las dos obras clásicas empleadas son de padre e hijo. Siempre me ha parecido interesante este punto, sobre todo considerando el significado que le atribuyes a la música de R. Strauss. Excelente video
Tomaría 60 días siguiendo el promedio de día de trabajo de Hollywood. Pero los mexicanos se lo hacemos en un tercio de ese tiempo, así que pues le sale más barato.
Las escenas NO SON secuencias como mencionan en este video, porque la clasificación de una película por sus componentes es PLANO DE CÁMARA, ESCENA, y SECUENCIA. El plano es la unidad mínima, cada vez que se hace un corte de una imagen a otra se la considera un plano, dure 1 segundo o varios segundos. Este plano de por si no tiene sentido narrativo, si lo ves fuera de contexto no te dice nada. Los planos construyen escenas. La escena es un conjunto de planos que sucede en el mismo tiempo y espacio, aunque podemos comprender la acción que está sucediendo, una escena tampoco tiene de por sí sentido narrativo, ya que si la ves separada del resto de escenas no entenderás de qué va la historia. Las escenas construyen secuencias. La Secuencia, es un conjunto de escenas que juntas adquieren un significado dramático. Una secuencia si la ves separada del resto de secuencias se entenderá de qué va esa unidad narrativa, porque tiene un inicio, desarrollo, y desenlace. Las secuencias construyen la película.
