Как выставлять баланс белого 

В вашем ответе столько стереотипных заблуждений, характерных для начинающих фотографов, что даже комментировать не буду, простите.

​@@PavelKosenko Ну мы хотябы можем не приводить в пример недоэкспонированные изображения. Я же именно у вас в книге прочитал впервые о связи яркости с цветом. При одной яркости желтый воспринимается одним, при другой - другим. Хотелось бы конкретных ответов аргументированных. У меня аргументы есть, а вы даже обсуждать не хотите (это нормально). Может где-то про это написано? Может и правда 10 раз обсуждали. Я вполне понимаю эстетику "искаженных пленочных цветов", но мне так же открылась и эстетика чистого цвета. Другое дело что такими методами вы его никогда не достигните и не увидите соответственно. => правильный бб, но некрасивый.

@@user-ss7xb4sx7w Мы можем всё, потому что работаем с реальным изображением.

​@@PavelKosenko Все могут все. Это вообще не аргумент. Я так делаю потому что могу - такая себе идея для обучающего видео. Потому что я и до него делал как мне нравится, и после буду делать так же. С той лишь разницей что авторитетный человек сказал что я молодец, поэтому я не буду искать и примерять другие методы => разговоры о творческости творчества убивают реальное творчество.

@@user-ss7xb4sx7w Идея обучающего видео показать, как работать с изображением. А не с серыми картами и гистограммами. Вот уж что действительно убивает творчество.

На самом деле зависимость восприятия теплых/холодных оттенков с точки зрения яркости имеет несколько иную закономерность. Я подробно писал об этом в своей книге «Живая цифра», так же информацию об этом можно найти в книге «Цветовоспроизведение» Роберта Ханта (там, где он говорит о коэффициентах эксцентричности). Если совсем кратко - максимально насыщенный желтый свет светлый, а максимально насыщенный синий тёмный. Но это не означает, что холодные оттенки «приземляют зону», а теплые «светятся».

Pavel Kosenko Проще говоря)), не всегда люди могут понять друг друга при обсуждении таких моментов, так как тема эта очень богатая. Если не откажете в ответе по ниженаписанному вопросу, буду очень признателен. Вы говорили в одном из уроков про пространство ACES. Нужно ли из него как-то "выходить" при экспорте видео. Делать какие-либо конвертации? Проще говоря, из расчета на какое оборудование просмотра конечным пользователем рассчитан момент того, что вы опустили подробности об экспорте? Попробовал отработать вашим приемом (работа в aces). Речь про шифт в гамме. Если делать экспорт в prores422.mov, то все отлично. Если же потом такой mov пережимать каким-либо (любым открытым x264) кодировщиком, то изобращение высветляется. Похоже - это связано с тем, что резолв кидает тэг цвет. пространства в выходной mov, а потому qtime x мы видим, что все ок. Сторонние же кодировщики этих тэгов не понимают. Если не искать решения, то останется кодировать в h.264 прямо из Resolve. Но, что h.264 енкодер в Resolve, что h.265, очень охреневшие. Не чувствующие берегов в плане качества и потому кидают очень большой битрейт в видео, автоматом, что бы качество было сохранено. К слову. Если работать не пространстве ACES, а в rec.709-A, то такой проблемы с перекодированием монтажного потока од Davinci Resolve нет. Гамма никуда не уходит при перекодировании потока от резолв - prores422 в h.264 даже, если мы будем жать такой поток посредством любого из сторонних енкодеров. Для такого подхода использовал совет одного из участников форума blackmagick. Ссылка на его тему forum.blackmagicdesign.com/viewtopic.php?f=21&t=101253 если конечно интересно. "If looking ahead, the quick solution for this problem - do NOT use gamma 2.4 in DaVinci Resolve Timeline project settings. If you work in YRGB project, always set Timeline gamma to Rec.709 (Rec.709 (Scene)) and adjust final desired gamma look with CST Node or manually with gamma slider wheel whatever you like. This will help to avoid hidden gamma shifts and metadata tags mismatches between editing or transcoding, and will provide cleanest "What You See is What You Get" workflow. HandBrake, RU-vid, Vimeo or any other current video transcoder by default expects Rec.709 gamma curve in video file and during transcoding always automatically adds BT.709 Color primaries, Matrix coefficients and Transfer characteristics to converted video file." Конечно, если у нас OS X, то rec.709-A: forum.blackmagicdesign.com/viewtopic.php?f=21&t=101253&start=450#p634493 "On macOS with P3 displays: YRGB project with “Use Mac Display Color Profiles for Viewers” turned ON Timeline to Rec.709 A Final CST node to Rec.709/rec709 gamma Set tags in Render Settings to rec.709/rec709 On macOS with sRGB displays you may use 2 options: 1. YRGB project with “Use Mac Display Color Profiles for Viewers” turned ON Timeline to Rec.709 A Final CST node to Rec.709/rec709 gamma Set tags in Render Settings to rec.709/rec709 2. YRGB project with “Use Mac Display Color Profiles for Viewers” turned OFF Timeline to Rec.709(Scene) (or whatever you want) Final CST node to Rec.709/rec709 gamma Set tags in Render Settings to rec.709/rec709 On Windows: YRGB project: Timeline to Rec.709(Scene) (or whatever you want) Final CST node to Rec.709/rec709 gamma Set tags in Render Settings to rec.709/rec709" Ну, или, Павел. Есть ли у вас урок по ACES, но на английском? Тогда можно было бы обосновать (не кратко) момент того, зачем мне ACES (на том форуме), что бы попробовать получить ответ по решению проблемы с гамма шифтом.

@@dmitrymyshkov811 Там все просто - экспорт идет в пространстве таймлинии или настроек аутпут-девайса (монитора) проекта.

@@PavelKosenko Есть проблема> forum.blackmagicdesign.com/viewtopic.php?f=21&t=101253&p=642028#p642028

Dmitry Myshkov Если есть проблема в Давинчи, имеет смысл с ней разбираться со специалистами Блекмежикдизайна. Я с проблемами пока не сталкивался.

Матч уже сделан в ACES или его можно сделать через Dehancer и CST. Матч через колорчекер и пипетку - на мой взгляд, более грубый и менее управляемый подход. Ну и потом, матч это чисто техническая задача, не имеющая отношения к выставлению ББ.

@@PavelKosenko Матч не просто сведение камер в одно цветовое пространство но и сведение кадров внутри одной сцены под "мастер кадр". В таком случае матчить надо и баланс белого и экспозицию. В вашем случае это конечно можно делать под призмой "лука" и это тоже имеет место быть но только если лук применен ко всей сцене а не на каждый кадр! Или с тем же успехом в Color management можно проставить output lut что будет накладываться на весь ролик сразу но это уже немного другая история.

@@BelinskiyDenisLKS Всегда лучше матчить шоты под луком, независимо от того, применен он к отдельным клипам, повешен на группу или на таймлинию. Потому что иначе или не будете видеть, что матчите, или же придется делать двойную работу (после накидывания лука снова перенастраивать все шоты).

@@PavelKosenko я лук делаю в ручную уже на сматченные шоты и для меня данная практика как и для многих достаточно проста и удобна. Я не критикую ваш подход и соглашусь с ним (ведь все это творчество). У каждого свой подход. Но в моем подходе как мы вашем нет "двойной" работы. Я лишь приноравился делать это в ручную. Для быстрых подходов есть RCM со своими Davinci YRGB color managed и ACES. Все подходы правильные и нет единого, просто надо знать когда применить это. Но в вашем подходе есть один минус который трудно оспорить а именно если клиент просит внести изменения в лук и прийдется перематчивать шоты т.к. они были сделаны под один лук. В таком случае надо быть уверенным что клиент не поменяет своего мнения

Баланс белого есть всегда, без его установки нельзя напечатать пленку или интерпретировать Raw-файл. Если снимать в JPEG фото, то баланс белого выставляется либо автоматически, либо в соответствии с настройками камеры. Если снимать в Raw, то ББ при съемке может быть любым, он устанавливается в процессе Raw-конвертации.

Верный ББ в вашем восприятии. Надо ставить так, как вам нравится по картинке.