Сольфеджио онлайн: Характерные интервалы урок 1 

жиза

Жиза

Тоже

Жиза

+

Спасибо за комментарий. В следующих роликах постараюсь учесть ваши пожелания

@@СольфеджиоОнлайн я без требований. Просто мысли вслух. )) В любом случае- большая благодарность!!!!

​@@СольфеджиоОнлайнА почему нет новых выпусков ❤

Или от ми фригийского доминантового лада

а мне нормально, я уже знаю теорию но путаюсь как их строить. выпишите теорию, выучите и станет все понятно

Спасибо

Желаю успешного экзамена

@@СольфеджиоОнлайн спасибо. Я очень хочу поступить

@@NeuvilletteArchon поступил?)

@@michailshatalov4674 сдал и забыл)

И мне ничего непонятно, уж не уверена как дальше пойдёт, если с нуля, видео ни о чем, не повышаются знаний.

В таком случае вам просто нужно забивать тему и смотреть в интернете

Тональность остается прежней, например, Ля-минор остается Ля-минором. Но иногда специально на тонику добавляют в мелодию соль-диез вместо соль, чтобы получить более восточное звучание (классический пример из джаза - Harlem Nocturne). Но чаще всего соль-диез верут вместо соль на доминанту, то есть когда звучит аккорд 5-й ступени (а он всегда мажорный, и в миноре, и в мажоре) (В Ля миноре будет E7 - ми-сольдиез-си-ре) нота соль нужна, чтобы соответствовать аккорду. Краткий инсайд, очевидный не всем -😁 ноты из гармонии (левой руки) должны чаще остальных появляться в мелодии, чтобы не было какофонии))) Естественно, увеличенная секунда получилась просто при этой операции - повышении 7й до #7й, но сам мелодизм кому-то понравился (особенно на Востоке). Кому-то это не понравилось - и, чтобы избегнуть этой увеличенной секунды, повысили еще и 6-ю (фа-диез в Ля-миноре). Так появился мелодический минор (судя по названию, он изобретателям его казался мелодичнее, чем гармонический, который, видимо, создан, чтобы только соответствовать гармонии доминанты). [Зы для случая если все понятно:Есть резонный вопрос - а зачем повышать соль до соль-диез, если можно оставить обе ноты, обозвав соль-диез ля-бемолем, ведь несмотря на формальность, ля-бемоль так же будет "дружить" с доминантой, как и соль-диез? Тогда, чтобы сохранить гаммообразность (между ля-бемолем и си опять получаются 3 полутона), надо и си опустить до си-бемоля, получится уменьшенно-увеличенная гамма, эквивалентная мелодическому Фа-минору, которую часто играют тоже на доминанту в Ля-миноре]

@@ildarrrr2 благодарю!

@@andrushkoandrushko надеюсь, хотя бы половина была понятна) Ля-бемоль в тональности До-мажор тоже появляется при так называемой минорной субдоминанте (Фа-минорный аккорд) или вводном уменьшенном септаккорде от СИ

В терции 3 ступени, а в увеличенной секунде 2, поэтому это всё таки секунда, хоть и по количеству тонов как терция

Спасибо

Пожалуйста)

выучите правило о ХИ и все станет понятно

Спасибо

Ну как здал?

@@romahubatyi8780 ЭТМ 4 другие скоро буду сдавать

@@ПасхалкоВинтеляторовичПасхалко понял, ну давай удачи тебе

Альтерация это просто инструмент, "изменение" в переводе, любое - диез, бемоль или бекар. То есть если в ключе си-бемоль, его можно с помощью знака альтерации (бекара) изменить на си-бекар, и это будет альтерация. Вместо ожидаемого фа написать в нотах фа-диез - это тоже альтерация, естественно. Хроматизм это все ноты, черные и белые подряд, без учета тональности, вверх или вниз, например, хроматизм от ЛЯ до ДО вверх будет ЛЯ-Ля#( она жеСИb)-СИ-ДО.