“Anda Jaleo” - Paco de Lucía & John McLaughlin - Sounds (Australia TV) 

Cuanto más descubro de Paco de Lucía más me asombra.

It seems that Paco's fellow countrymen here on RU-vid are more surprised by his fluency in English than by his incredible technique 🤔 Huges from Brazil.

Paco de Lucia is the king of guitar and the prince of flamenco and he will remain on the throne of strings like no other . Goodbye to music after you🌍

Ver tocar a ese man (Paco de Lucía, claro) es impresionante.

La excelencia de estos dos GRANDES!!!! .... tema del gran F Lorca!💞

Brothers in arms...Beautiful....40 years ago....

Paco de Lucía es el catedrático de arte flamenco y el primer maestro de este arte, quien quiera aprender este auténtico arte debería escucharle mucho.🌍

La danza de fuego, Belleza, exquisita, cuantas horas leyendo libros con tus composiciones.

Paco had just an unubelievable playing technique, never seen similar by anyone.

La capacidad de comunicarse en inglés le granjeó muchas colaboraciones con artistas anglosajones y la simpatía de la gente allá adonde iba, muchísimos sonreían al verlo y lo tenían como a un hermano. Se fue siendo joven, acompañó a Sabicas y otros y volvió ya convertido en estrella. Creo que no sabiendo hablar inglés difícilmente hubiera tenido tanto reconocimiento, a pesar de ser el maestro guitarrista que era. También si no se hubieran tomado el esfuerzo de hablar inglés él y otros pioneros (p.ej Paco Peña) el flamenco habria sido mucho más complicado de exportar y de pasar de ser una tradición popular regional al fenómeno internacional tan venerado que es hoy. Los tablaos, los artistas, los fans y en general el mundo del flamenco le debemos mucho a las habilidades sociales de Paco, nuestro gran embajador

Es increible this video todos deberian escucharlo paco de lucia for ever hoy 18 julio 2023

Bestial. Paco que maquina. Brutal

you are witnessing the pinnacle of guitar playing... I simply do not think the guitar could be played any better than this!

No sabía que Paco de Lucía hablaba inglés. Precioso video.

Tremendos guitarristas los 2 ....no dejan de sorprenderme...es un nivel cuando ya la guitarra es parte de ellos mismos....

Fantasztikus jó muzsikusok. A Meolával készitett szf koncert lp. zseniális.

Dos maestros gozosos de trabajar juntos...

Priceless, thank you! 🎸🍾❤️

amoayá wanito!! ole mi Paco ahí con doh coone!!

The 2 best classic guitar players! Fabulous!!!

Great music, still so good!

2.14min. Paco a Jhon McLaughlin... "vamos allá Juanito" Paco con esa expresión, no olvida sus raíces y sus orígenes, nunca dejó de ser intrínsecamente Flamenco

AWESOME!

Beautiful guitar music!

Qué hermosa dupla!!!!!

Светлая память Пако де Лусия ...

Wow, without words!!!

Hablaba inglés mejor q los políticos q tenemos hoy en dia

Awaita como tocan estos dos 👽

Único. Un saludo.

Esto es definir Arte con acordes que así lo resumen

Fantastic watching the results of Paco teaching John, Flamenco! They really fed off each other’s talent and you can see how much they enjoyed playing together - as John gets the tricky bits right they both laugh. I hope John improved his rasgueados.

I was at that Concert . They both look jet lagged.

Los dos mejores sin duda alguna. Aunque personalmente creo que hay mejores versiones, esta no se queda atrás.

Viva Paco!!!

Para mi gusto la mejor guitarra que e escuchado la Don Paco de Lucía

Que barbaridad

muchas gracias por subir este vídeo. Nunca lo había visto, y es una obra de arte. Me suscribo a tu canal porque no quiero perderme te trabajo. Gracias y saludos! en relación al minuto 2:10, yo pensaba que dijo bonito en lugar de Juanito

💜

Muita bom especial

Viva Paco!!!!!!!

Two masters they both freak each other out

La Educación y la Cultura de un país,nación o república son el mejor tesoro y patrimonio para que una Sociedad digna y justa pueda lograr la Convivencia y la Paz , y vivir como verdaderos Hermanos en Cristo Jesús. Eso lo hacen los buenos gobiernos decentes, honestos y civilizados. Que los hay ,los hay ,menos en América, desafortunadamente.

I didn't know Paco de Lucía could speak some English too. He is the best musician that Spain has ever produced. I am proud to say I am from from the same region as him. They are playing a beautiful piece from Federico García Lorca. Another huge artist killed in 36' by the fascists.

Grandes, muy grandes. 👏 John McLaughlin parece un flamenco de España.

5:46 Caqui!!!!......Me parto!, jajajaja

Olé!

Dope

Que melodia . Que obra de arte. Ole Paco y Ole Algeciras Mare

Paco de Lucia aprendió Inglés al mismo tiempo que aprendió a tocar la Guitarra , el nació en Algeciras y tenía mucho vínculo con los Llanitos de Gibraltar , de ellos aprendió Inglés

Who needs Al DiMeola? I never liked the trio format. I wish John and Paco had recorded an album together as a duo!

Vamo alla juanito !!

De Lucia ahi se ve como un autentico Rock Star (que lo es), ¡¡que pintas mas chulas!!. ImI (O.O) ImI

Fuck..mentions Wynton Marsalis ..incredible artist

Pese a que no todo es correr ni toca mejor el que mas notas da por segundo...en el 5.38min. Paco sonríe de manera condescendiente y espera a McLaghlin, que se queda enganchado y a remolque ante la vertiginosa velocidad de Paco

vamos ya Juanito

No le llega a los talones el gringo,grande Paco.

2). Matizando en mi anterior comentario, me he fijado en el arreglo de ¡Anda, Jaleo! debido sin duda a Mc Laughlin... ahi Paco de Lucia esta de pasante total, se ve que la iniciativa es totalmente de Mc Laughlin... Lo que no es obice para que este le haya pasado y enseñado el arrreglo a Paco, me imagino compas a compas y acorde por acorde, que las manos flexibles del excepcional guitarrista flamenco no han tenido la menor dificultad para reproducir el arreglo, no solo como Mc Laughlin se lo enseñara, sino recreandolo segun la tecnica contrapuntistica del flamenco, es decir, añadir bajos y acordes a la linea melodica que Mc Laughlin diseñara. Hay que tener en cuenta que este toca con pua y esta no da para contrapuntos de bajos y acordes, ocupada en sacar la melodia o hacer otras cosas, acordes, bajos, pero no simultaneamente, como si puede sacar Lucia con cinco dedos en la mano derecha... el menique tambien cuenta en los rasgueos, ritmos y golpes. Entonces he visto que hay cosas de tal arreglo que si merece la pena destacar, a favor de la detectable excelente formacion teorica y tecnica de Mc Laughlin. Por ejemplo, tiene una introduccion libre antes de tocar el tema, que me ha llamado la atencion y se trata de lograr en la guitarra hacer acordes extendidos. Esto de los acordes extendidos, se explica diciendo que en origen, a partir de la Polifonia del siglo IX, con la incorporacion de mas voces al canto llano del gregoriano, los acordes empezaron a tener solo tres notas. Fue posteriormente cuando empezo a evolucionar la armonia añadiendose notas. Asi, la cuarta fue la septima menor que en el acode mayor de DO con tres notas, c e g, resulto ser bb, con cuyos componentes se tiraron practicamente desde el Renacimiento hasta el postromanticismo de Brahms. Fue despues Mahler el que sistematizo el uso de los acordes de cinco notas, llamadas novenas que con septima mayor tambien incorporada, quedaba ya el inicial acorde de tres notas, extendido asi: c e g b d que suena con mas matices por el aumento de los llamados *armonicos* de cada nota. Enseguida la escuela impresionista de Debussy y Ravel incorporaron la sexta nota llamada oncena aumentada. Y terminaron la extension los neoclasicos Stravinski, Olivier Messiaen y Darius Milhaud, haciendo acordes de siete notas llamadas trecenas que necesitaban para sus novedosas y grandes orquestaciones, quedando asi, estos acordes con la incorporacion tambien de la oncena: c e g b d f# a (referido por sus intervalos, son: 1 3 5 7M 9 11# y 13). La irrupcion del atonalismo de Arnold Schoenberg y los vanguardismos que origino, interrumpio el crecimiento de las extensiones que no habia terminado. Cuando el atonalismo pereció tras una duracion de unos 50 años o poco mas, se reanudó la extension de acordes al volver casi todo el mundo a la tonalidad, que no habia terminado y fueron precisamente los jazzistas (que tambien habian pasado su sarampion atonal llamado *free-jazz* dando no obstante grandes figuras: Cecil Taylor, Archie Shepp, Ornnette Coleman, Albert Ayler, Graham Moncure...) y arregladores modernos quienes establecieron el definitivo acorde de ocho notas sin duplicaciones, llamados de quicena aumentada (15#) que se compone de las siguientes notas, distribuidas cuatro para cada mano, en el piano, dentro, en este caso, de la tonalidad de C (do): (c e g b)+(d f# a c#). Estos acordes no caben en una guitarra... pero si son factible tocarlos en dos. Y es precisamente lo que veo hace Mc Laughlin en varias ocasiones de su introduccion, dandole a Lucia la parte grave del acorde de ocho notas (15#) y yendose él cerca de la caja para tocar la parte aguda. Dentro de que la guitarra tiene limitaciones acusticas con respecto a un piano y no digamos con un buen sintetizador como los que viene usando Jesus Molina, a mi me ha parecido bien el resultado sonoro de hacer acordes extendidos *con dos guitarras....* Es una innovacion que veo debemos a Mc Laughlin y que deberian ya estudiar los guitarristas flamencos, no ya como flamencos, que tambien, sino como guitarristas... si intuyen por donde va a ir la evolucion de la Armonia moderna aplicable a todo y tambien al flamenco y al que ya ha influido bastante a partir de Paco de Lucia que lo que hizo fue una revolucion armonica, saliendose de la consabida cadencia griega dorica (la clasica sucesion La m, Sol 7, Fa M, Mi M, en los toques por arriba y Re m, Do 7, Sib M , La M de los toques por medio), para saltar, incorporandolos, a todos los demas acordes de la progresion armonica completa de los ocho grados diatonicos de cada tonalidad y que fue lo que extrañaba a los buenos oidos de piñon fijo, de los bienintencionados puristas que afortunadamente acabaron todos vencidos y convencidos por el buen hacer de Paco de Lucia. Quisiera comentar algo tambien el arreglo del tema. Metricamente el jaleo no es solo una tonada popular, como cree todo el mundo desde que Lorca lo recopilo y popularizo. No. El jaleo fue un palo original que por su metrica está metido entre los ritmos de amalgama, como la petenera (5/4), por ejemplo, y se escribe el jaleo, en dos compases de 3/8 (que podria ser un 6/8) y despues un 3/4 a tiempo mayor., o mas veloz el compas. Claro, esto para arreglarlo en jazz, con su habitual 4/4, resulta bastante complicado.o cuando menos, incomodo. Tendria los problemas que resolvio Dave Brubeck con el Take Five, que es un 5/4 y gracias a la colaboracion de los tres genios que le acompañaban Paul Desmond el saxo, Percy Head que me parece era el bajo y luego esa enciclopedia de la bateria que es Joe Morello. Mc Laughlin y Paco de Lucia lo hubieran podido hacer respetando la amalgama ritmica de 6/8+3/4, pero lo han dejado en una especie de 9/8 continuo que es mas comodo y se han quitado complicaciones. Estas cosas que ando explicando por las redes en general y a los musicos flamencos en particular, son las que sin duda tuvo que explicarle Mc Laughlin a Lucia para sacar el tema y que consiguientemente, le provoco la admiracion palpable que Lucia sintio por Mc Laughlin, mas que por ningun otro, porque fue el unico que ademas de las explicaciones teoricas pertinentes, le hizo la demostracion practica del ¡Anda,Jaleo! que para Lucia debio ser el foco de luz armonica que él andaba buscando de siempre, pero que de haber estudiado Paco, unas buenas raciones de Teoria de la Musica, como las que yo vengo esforzandome en exponer en los foros flamencos, tal vez habriamos visto a esta pareja en situacion inversa, es decir, que Paco le cogiera por banda a Mc Laughlin y le dijera: -- *Cucha primo, que te voy a enseñar el arreglo flamenco que le he hecho al How hight the Moon, mezclandolo con el All the things you are... Es una tecnica nueva que tu no sabes na y le llamo la politematica que me he inventao, despues de mamarme todos los libros de Teoria de la Musica...* Y seria la hostia, claro...

Cuanta libertad tiene esta música: esos acordes que solo unos pocos pueden disfrutar, sin embargo su magia llamó la atención hasta de los australianos... al otro lado del globo. Bueno, parece ser que el conductor es el hermano menor de McLaughlin (broma). Hay que advertir que "Anda Jaleo" está totalmente distorsionada.

Paco the best

deux rois de la guitare

..(..y tambien ,.." Jose' Greco " , .....) Paco., John Mc .L................... ....." Anda Jaleo," .. jaleo.............................. "Garcia Lorca -Paco ......" por los- " cinco continentes...."!!!

Placer placer incomparables

Lo siento por el otro, pero ni punto de comparación, Don Paco, era mucho guitarrista para cualquiera que se comparara con él.

まさに神々の遊びですね

Me sorprende la naturalidad con que hablaba inglés, era un genio autodidacta

Yo he visto tocar a Paco de Lucía esta canción en doce canciones de García Lorca que recopilo por España allá por Los años vente este es el titulo.y es impresionante nada que ver con esta.

is this nylon on johns guitar?!

3). Debo añadir que el tema ¡Anda Jaleo! en version aqui, por Mc Laughlin ya fue interpretado anteriormente por Paco de Lucia pero con su sexteto, y tambien otras versiones llamadas *Chiquito* en honor a Chick Corea, es decir, nada que ver con este arreglo de modernas armonias con las llamadas quincenas aumentadas (15#) que Mc Laughlin hace aqui, para poder tocar con dos guitarras, acordes de ocho notas sin duplicar ninguna. Un ejemplo para guitarristas: El acorde de C7M (Do septima mayor) lo forman las siguientes cuatro notas por superposicion de terceras: c e g b. Si seguimos superponiendo terceras la quinta nota del acorde sera d y se llama un acode de novena (9), la sexta nota sera f# y se llama el acorde de oncena aumentada, la septima nota será a, y se llama el acorde de trecena y por último la octava nota sera c#, y se llama el acorde de quincensa aumentada (15#). Son ocho notas sin duplicaciones que se reparten en el piano cuatro notas para cada mano, asi: (c e g b) + (d f# a c#). Estos acordes son absolutamente tonales (para ser exacto, politonales pues constan de la suma de dos acordes contiguos, como veremos) y se émplean hoy en orquestaciones de grandes formaciones sinfonicas del tipo de las que necesitaron los compositores neoclasicos como Igor Stravinski, Olivier Messiaen y Darius Milhaud... Posteriormente esta tecnica paso, en su momento, a los compositores de cine moderno y arregladores de jazz. Para que os hagais una idea de como suena , os remito a buscar en RU-vid, el tema *Dreamsville* de Henry Mancini arreglado por John Berry para cuatro trombones y cuatro trompas (Frenchs horns). En la guitarra estos acordes no se pueden hacer, pero el talento y la alta preparacion teorica y tecnica musical de Mc Laughlin, le permte usarlos sobre todo en la intro que se inventa antes del tema ¡Anda Jaleo! No hay nada mas que ver como su mano izquierda no coincide con la de Paco Lucia varias veces, ni en el traste, ni en la postura...¿Como es posible esto si estan tocando lo mismo? Porque se reparten los acordes de 15# entre los dos, haciendo uno la cuatro notas graves y el otro las cuatro notas agudas. Me voy a esforzar en poner un ejemplo por posible interes de los guitarristas flamencos que me lean para que lo experimenten y salgan de dudas. Partamos del mismo acorde aludido antes de C15# que consta de las siguientes ocho notas repartidas en dos grupos de cuatro: (c e g b) + (d f# a c#). Si analizamos cada acorde entre parentesis , resulta que el primero es un C7M que hay que ponerlo en los tres primeros trastes, pisando con el anular la sexta en el tercer traste (g) y levantando el indice sobre la segunda cuerda para destapar la cuarta nota del acorde que es un b. Veamos cual es el acorde del segundo entre parentesis. Resulta que es un D7M (Re septima mayor).. Este D7M mayor lo puedes hacer en la guitarra, como cualquier otro acorde, nada menos que en cinco lugares. De entre todos estos, los mas factibles son dos. El que se costruye con cejilla en el quinto traste poniendo anular y pequeño en el septimo traste y el mayor en el sexto traste, cuerda tercera y el que se construye con cejilla en el decimo traste poniendo el anular en el doce traste, cuerda quinta, el mayor en el once traste, cuerda tercera y el pequeño ¡atencion! estirandolo hasta alcanzar el traste catorce, pisando la segunda (c#) y dejando la primera cuerda sorda. Si no tienes habilidad para dejarla sorda, tambien puede sonar, porque estas añadiendole una decima del acorde de D7M que es f# y que corresponde a la oncena aumentada (11#) del acorde que realmente estas haciendo C15#= (c e g b ) + ( d f# a c#). Se veria por tanto duplicado ese f#. No importa mucho aunque desvirtua el agudo que tendria que ser c#. Ni que decir tiene que para andar con soltura por este tema, debeis tener un previo dominio exhaustivo de los intervalos en las cinco posturas matrices de la guitarra que son C D (E-F) G (A-B) y con ello el conocimiento tecnico completo de la armonia en el diapason de la guitarra que es muy complicado. Mucho mas que en el piano, donde se ve todo linialmente, en comparacion con la guitarra que el diapason resulta ser un **palo de confusiones** Tendria que explicar ahora ese conocimiento completo de la armonia en el diapason de la guitarra aplicandola en los intervalos de cada postura matriz o pattern que llaman en los metodos norteamericanos, como por ejemplo los cuadernos didacticos de Joe Pass o los blocks de J. Nunes. Se que me lo agradecerian los profesionales tanto flamencos como clasicos. Los jazzistas no, porque ya se lo saben. Veremos si me animo. Que os sea leve, colegas.

Asucaaa

1). Habia oido este tema por los dos mismos, pero no lo habia visto. Y tengo que confirmar lo que pensé desde aquella audicion: Lucia toca la guitarra *contrapuntisticamente*, es decir, hace simultaneamente bajos, acordes o sus fragmtentos y melodia. Es la técnica de la guitarra clasica, desarollada desde el Renacimiento hasta Francisco Tarrega, ¡Cuatrocientos años! pero aplicada al flamenco que la ha desarrollado mas todavia, aportando el tremolo de cuatro, las percusiones de pulgar a contra mano (hacia arriba) que imprime un ritmo sincopado muy efectista y los punteos a tres dedos de la mano derecha que le dan esa velocidad extraordinaria a la ejecucion melodica. Y por otra parte, tenemos aqui, al que fue gran guitarriista y compositor Mc Laughlin de los grupos y decadas anteriores al año 2000, pero que se ha venido abajo creativa e interpretativamente en los ultimos tiempos. Lo que hace aqui con Paco de Lucia es comparativamen con la tecnica *contrapuntistica* del algecireño, es tocar a cuerda pelada con una pua la linea melodica del Anda Jaleo.... sin bajos, sin acordes que cuando toca estos, no hace ni los bajos, ni la melodia que si va haciendo Lucia, abrigando toda la interpretacion y dandola *fondo* o el *background* que se llama, sin el cual la interpretacion de Mc Laughlin , resultaria una simpleza de tuna, eso si, tocada a mil nobis por minuto.... Es lo que yo llamo guitarristas *ticotiqueros...* Si me viene a mi McLaughlin, proponiendome montar sobre mi guitarra clasica una duplicacion de un tema a cuerda pelada con una pua, le doy un lapo que le lleno mocos, y no vuelve a engañar a nadie mas en su vida... Ni Mc Laughlin ni san Leches... A mi, este genio venido a menos, no me hubiera robado plano, como ha dejado Lucia que se lo birle, por desconocimiento de su propio valer y tambien porque Mc Lauglhin hubo tiempos que valia su peso en oro, pero ahora haciendole esa chapuza puera a Lucia, es que ya lo descalifico para los restos... Esta interpretacion tan engañosa por parte de Mc Lauglhin, deduzco ha sido posible por la inferioridad tecnica que sentia Lucia ante los musicos de jazz (o que tenian conocimientos armonicos e improvisatorios del jazz, porque Mc Lauglhin no esta considerado en ningun catalogo como *musico de jazz*), y sentirse agradecido por haber recibido algunas explicaciones de como funciona el jazz, a todas luces insuficientes para Lucia que no llego a dominar nunca y cuando tocaba con ellos, se limitaba a hacer escalas p'arriba y p'abajo a toa pastilla que ponia en evidencia su desconocimiento modulatorio como hacen los jazzistas de verdad. Pero yo aqui, a quien suspendo es al Mc Laughlin... un jeta con pua, queriendo fingir que tocaba como Paco de Lucia.... A mi no me la ha pegao....No se a Udes....

paco es paco de lucia dondequiera que Vella será paco de españa este inglés se la trae en la guitarra española

Paco de Lucía simplemente era Dios que bajó para vivir un poco entre nosotros. Me duele tremendamente ver tocar una guitarra española con una pua.

where is music?

That Anglo no mug either

¿Qué hay estimados contertulios? Soy guitarrista profesional y también me dedico a la enseñanza tecnica. Tengo en este canal tres comentarios profesionales que se han ido hundidendo con el tiempo. Para quien les interés más un análisis musicológico, les digo que están hacia el icono 45-47 a otro nombre pués los hice hace años con otro tno. y otra firma: a. sebastian. Que lo paséis bien.

Cualquiera toca lo que john con plumilla, como Paco nadie

Paco de Lucía hablaba ingles y a un inglés lo hacía cantar flamenco 🤣🤣🤣 pues si olles esto está haciendo a ese tocar y parece flamenco 😅😅😂😂sin querer lo hace tocar a ritmos flamencos 🤣🤣 brutal icono de 🇪🇦por el mundo entero

Vamo alla bonito.. en plan "te vas a enterar"

Uno con pua y el otro con sus deditos!!

She'z ching vera xhi tao por quelden von schmeitzen con orzeszki ziemne elastico gaselleschaffen poupees holz julio tiki tebravla mui nos fezziwig!

I am not one in favour of censorship, but don´t you think politics in this context spoil the magic of music? No voy de censor por la vida, pero ¿no creéis que la discusión política aquí rompe la magia de la música?

... pues, .... . " cosas de Paco , son cosas de Paco."! ..Y ahí, ..la - confusión... ( .digo ... ....pero, ,!! AHORA,.!!?..si se preguntaría. A.. Federico.. García....?! (... .seguro que , llamaría a Ramón.. ...... PS Por cierto , .. Ramón anda " cerquita por aquí..!!, .tocando (y acompañado. ..Y se toca y baila.,.cómo nunca..(!!)..a, éste mismo tema..." Anda jaleo, jaleo.../!!!

Por favor.....pua ?????

80´s Paco de Lucia = Steve Buscemi

No solamente hablaba inglés lo lo hablaba con acento inglés. Muchas mejor que Penélope cruz y sin el deje de Antonio bandera.

They dressed for an Australian audience?

The only thing john mclaughlin can do here is strum some chords and play fast solos as he is a using a pick. Paco is doing much more than him obviously. Great playing by paco.

Paco sonrie... "(que feito suena esa pua entusiasmada)"

Paco está tocando como si tal cosa, no le supone concentración tocar eso. Pienso que se divirtió en su momento con este tipo de guitarristas, pero que estaba claramente por encima de ellos y seguramente dejó de llenarle pronto. Solo hay que escucharlo y verlo , comparado con Paco el otro guitarrista es limitado xd

Cameraman, as usual back in those days, focusing on the player NOT soloing.

Jajaja como le arrea a Mclauglhin... Le dice al final:" Caquiii" jajaj Que te has cagao Juanito jajajaja

John Mc Laughling no se sabía la canción

Sulla sua bravura disumana è stato detto tutto...ma su quei deltoidi?

esa pieza se llama chiquito

Era tocar con John M., no humillarlo

Otra vez....Púa?????

and McLaughlin using a pick.....Too much.

Out of tune, both guitars are not same 440Htz ...

Putin plays guitar? I didnt knew...