【普通とはちょっと違うデッキたち】ナカミチLX-3・581Z 

あれは、自慢のGX headを2head型で、無理矢理メタル対応する為ですね。(^_^;) (GX は単結晶ﾌｪﾗｲﾄの為、高域特性は良いが、磁束飽和しやすいので、GAPを拡げると2headでは高域再生が低下するので、苦肉の策ですね。)

いや、違う。 アジマスではなくバイアス。 当時85000円のデッキでアジマス調整出来るものはない

見てるあなた、ようこそ変態の世界へ。 本日の動画は変態デッキを使った変態な遊びを紹介する内容でした。

テープパッドリフターがヘッドに付いていますのでデュアルキャプスタンでテープにテンションを掛けないと 安定してテープとヘッドが接触しないのですね。　他に消去ヘッドにフェルトバーを押し付けてテープに テンションを掛けたり、巻き戻し側リールにブレーキを掛けたりでも同様ですが。

ボクが初めて購入したカセットデッキは、SONY TC-2200 です。 1970年頃だったと思います。 既に「クローズドループデュアルキャプスタン」を採用しています。

シングルキャプスタンの余裕あるヘッド配置のメリットを捨ててまで採用するのはメカニズムの共用化ですかね？ ナカミチはほぼ同じ機構で2ヘッド・3ヘッド（モニター可・不可）3機種づつラインナップしていましたし TC-2200もオートリバース機のTC-2300と機構の共用化というのが正直な所なのでは。 キャプスタンの回転方向も駆動ベルトの掛け方で作り分け出来ますしSONY自体高級機でも2ヘッドシングルキャプスタンが スタンダードでしたので音質の為に2ヘッド・クローズドループデュアルキャプスタンなんて気は無さそう。

@@janhiro5523 　> 音質の為に2ヘッド・クローズドループデュアルキャプスタンなんて気は無さそう。 そこは多分一挙両得という事だと思います。ただテープパッドリフターの必要性は感じます。パッドは経年劣化し 又その為ヘッドにいびつな摩耗を起こさせる原因になるので、デュアルキャプスタンを採用している他のメーカーがテープパッドリフターも同時に採用しなかったのが不思議でなりません。それからナカミチは一つの完成されたメカシステム (恐らく1000番用に開発) を他機種にも回す事でメカ自体のコストを下げ、又1000番自体の価格にも反映される様にしたという事でしょう。ただ如何せんそのメカだけで相当コストがかかってしまっているので、例えば他のメーカーが七万円のデッキを造った場合 かなり良質な録再アンプを搭載できる所がナカミチはアンプのコストを削らざるを得ないのが音に出てしまっている。従ってその辺を知っているマニアは安価なナカミチを購入して録再アンプを別物にする等していたという話も在りました。 ※ 因みに私は 682ZXを持っています　(80年代辺りまでの国内生産の マクセル製カセットで録音する分には 他メーカーのデッキで再生してもAB面のアジマスズレは粗 発生しません)

光の当て具合によっては、結構傷が目立ちますよ...(汗) 詳しいことはわかりませんが、スペースが限られる中で、たくさんボリュームを付けるために、ドライバーを突っ込む形にしてるんでしょうかね。

@@supercassetters ナカミチ は 当機種に限らず 半固定を直接 調整させる為 このような配列になっています。その為、調整範囲が大きく取れるわけです。

処分とは...残念ですが、取っておいても仕方ないものもあるでしょうね。