@@OtozawaMezata 様 大変詳しくご回答くださり、どうもありがとうございました。 私の勉強・知識不足でご回答の内容がよく理解できないことも多かった(特に③)ので、さらに勉強を重ね、再度頂いたお答えを研究させていただきます。 今思うことですが… ① ということは、音が滑らか連続的2つながっている音楽だけでなく、音符のように区切られている音からなる音楽でも、音の配置により拍がないということもある、という理解でいいでしょうか。 もしそうなら…解りましたが、いろいろな本を読んでも、(表現はそうでなくても)拍というものは必ずあるとでもいいたいような記載ばかりのように思います。 音楽には拍があるものとないものがあるという説明が、まずほしいです。 ② お答えにある「まとまり」を感じられる本質的な理由は何なのでしょうか(②の、そもそもの主旨です。)? 理屈では説明できない本能のようなものでしょうか。 ③ とても丁寧にありがとうございました。 よく理解できなかったのですが…私が示した2つを音として鳴らすと、端的に言うと、全く同じではない、ということですか?
① そのように考えています。 ② ドリアンの対は分からないですが、エオリアンと比べて半音高い音を含むのがドリアンとみなすなら、イオニアンと比べて、半音高い音を含むリディアンですかね? ③ 「調」という概念自体が、メジャーキーとマイナーキーを前提としているので、分からないという判定になるのだと思います。 現代音楽に明るくないので、無調に近い音楽について詳しくは分かりません。
初めての作曲に、お尋ね頂きありがとうございます! コードを新たに追加した方が、滑らかに転調できるとは思います。 イメージに合うか分からないですが、 進行の例をいくつか挙げさせていただきます。 ① C♯ Fm G♯ C♯sus4 C♯7 ⇒ D E F♯m A ・「C♯7」は、キーAでは「3度ドミナント7th」となるので、 Dに繋ぐことができます。 ・「C♯7」は、「C♯」でも似た効果です。 ② (C♯ Fm G♯ C♯の後に追加する) F♯ F♯m C♯ ⇒ D ... (①と同じなので省略) ・キーAのダイアトニックコードである「F♯m」を、 転調前に使用します。 ③ D♯m DM7 C♯ ⇒ D ... ・キーAのダイアトニックコードである「DM7」を、 転調前に使用します。