月光下的罪與愛，深入解析「動機式音樂」-荀貝格的昇華之夜 

但音乐是好音乐 哈哈哈哈哈哈哈

这两部作品我也都挺喜欢，推荐类似风格勋伯格的佩利亚斯和梅丽桑德，瓦格纳的齐格弗里德牧歌，Sibelius的图翁涅拉的天鹅、克里斯蒂安二世、佩利亚斯和梅丽桑德（和勋伯格作品同名）等，我觉得这些都是晚期浪漫主义的高峰作品（大陆这边翻译习惯可能不同请见谅）。

你很會選耶!!!!

感觉Berg可以从Op. 1开始讲😊

@@donghai110 OP.1好好聽!!!

哈哈哈😂…… 接盘侠之夜

可惜肖邦英年早逝😭

并没有被低估啦，哪个弹钢琴的一说到钢琴不是直接就想到肖邦李斯特

飄來春花留不住　逝去朝露已無踪　 雨打落英化成泥　 亂紅吹散也成空 往事隨風不能忘　情人昇華古今同 海上明月依舊在 幾度潮弄夕陽紅

德布西！！

佛歲是？G.Faure吗？

抓😂😂😂

太精彩了海牛讓我們上了一堂最厲害的音樂課!超讚的!

或許 男主只是接受女主的樣貌 沒有所謂的犯錯 也就沒有原諒

曲子的作曲方式都是由一開始的動機發展而成，如果說這樣的發展很厲害，那麼極簡主義就更厲害，如果說能發展成這樣很厲害，那麼巴哈、或拉赫也更厲害，和聲跟聲部編排確實佔很大關鍵，動機發展是作曲手法，很多被歷史埋名的作曲家也會這樣作曲，所以關鍵是什麼

@@treegiant 本來這不應該由我回覆，我點出一些重點好了 動機的建構處理（逆行反轉鏡映增減值等手法）只是他跨入無調性創作的支柱之一，另外還有他對調性和聲的反思。 這方面，我會建議去看看他的一些著作，會很有幫助。 調性音樂跨入無調音樂的創作，並非是突然，而是有些轉折，講的淺白一點，就是會經過調性迷失的階段，也就是調性不確定的時候，這個海牛之前的視頻介紹舒伯特音樂有簡單提及 ... 音樂旋律正要進入結束的尾音，突然偏離主音，只是這個過程非常短暫，短到一般人忽略，反而覺得富有詩意般的曚曨美。 既然舒伯特都可以這樣做了，那麼後代作曲家如果不斷加強或是延長這種樂段長度，後果又是什麼？（例子之一就是昇華之夜） 在作曲手法上，最簡單就是轉調，不斷的轉調，（大部份）運用屬調和絃的特性（尤其是七和絃與減七和絃） 最後，我想提一點，Schönberg在自己的和聲學著作，把不和協的屬調和絃（七與減七和絃）稱之為 Vagierende Akkorde 不是沒有原因，而且很貼切描述了這種和絃的特性。 那從調性的迷失再跨到無調，我就省略了

後果是昇華之夜，但不是必然是昇華之夜。當貝多芬擴充了古典奏鳴曲式，讓古典邁向浪漫，不代表貝多芬因此而偉大。

Twoset XDDD Alma- INTERESTING prodigy

升华之夜是晚期浪漫主义最高峰......之一。

雖然後面比較不和諧，但他還完全不是無調性啦

大赋格有调性，比这首难听多了

不好听吗?这还算是有调性呀

這首很好聽呀！

久石讓的電影配樂留給好和弦那邊介紹比較合適

這時期旬伯格還沒有發展出無調性理論

@@glanadabing 說實在，不是學音樂的! 只聽到"無調性"三個字就已經.....就像去餐館menu上面寫無味道.....

者首完全不是無調性，譜上有調號啊！他中後期才是無調性，昇華之夜是他前期作品，還是浪漫主義後期啊

学術的な術語では、日本人は中国語でもわかりにくくありませんね。よかったですね。

動機還是有不少的, 比較著名的BACH motif (B♭ A C B♮) 還有 Shostakovich , Bartok etc. 說到底動機玩起來像數字密碼 用來致敬也可, 炫技也可 玩味十足

@@danielcheung4843 嘛啊……我对音乐没啥了解www多亏了官大为老师的频道，才知道啥叫动机的wwww

@@lypcxps8402 zh.m.wikipedia.org/zh-hant/%E5%8A%A8%E6%9C%BA_(%E9%9F%B3%E4%B9%90)