秘儀！「〇m7♭5着地」という謎の手法を調査する～Jpop、アニソン進行における謎の着地点の気持ちよさ～ 

どこかで聞いたのですが、コード進行を文章に例えた場合、Iで終わると「～でした」、#IVm7-5で終わると「～だったのに」となり、「○ #IVm7-5 ☆ I」とすると「○だったのに、☆でした」とトニックに着地するまでに展開を追加できる、とあってしっくりきた記憶があります。 今回の動画を見て、明るいか暗いか分からない→再度跳躍してトニックにきっちり着地しよう！となるのかなーと思いました。

ジャズやっとると親の顔より見るコード

#Ⅳm7-5はルートを除くとⅥmになって完全に構成音が被っているので、トニックとしての役割と若干の浮遊感を同時に演出していると解釈していました。

「グッドラックライラック」いい曲やと思ったら田中秀和さん作曲だった

VImの次にくることが多い印象ですね！その後にIVM7に繋げるのも聞きますし、慣れてくると案外いろんなところで登場しているのに気が付いて面白いコードです

4:06 やっぱり中島みゆきの糸が思い浮かびますね。

このコードが来ると大体あと3コードで終了するから、3手詰めコードと命名することにしたよ😆

個人的にⅡ7/# IVと構成音が似ているのでそこの使い分けが面白いなって思いました

不思議のカルテ　はすんごいでてくる。　メロディラインが複雑なコード進行に添っててとても美しい。名曲。

キーCでBm7-5使って、E7に進行すると見せかけてB♭M7に進行して、下属調Fに転調するの大好き。

丸サ進行の4つめの和音に使うと1つめのIVM7に戻りやすいんよな

これらⅡ7的な解釈だったりⅠ7裏の#IV7(#9,#11)だったりいろんな解釈できそう

#IVm7(b5)をVIm/#IVと捉えると、分子はトニック代理、分母はトニックの裏をとっているという解釈もできますね

クリシェに使われてる印象が強いな……

動画的には着地って言い回しの方がいいんだろうけど、どちらかというと、クライマックスあるいは起承転結の転から結への移行っていう感じがする。

月のテンペストのDaytime Moonの「柔らかいもの」の部分もこれ（♯IVm7♭5）ですよね？（ちなみにメロディーは減5度）

4364#のループが前後の雰囲気を組む感じで好きです なんならマイナー251の2(メジャーの7)に繋げると気持ちいいです

♯Ⅳm7♭5 これは経過コードで、タイミングやメロディによっては仮終止もあると自分は考えている。使い方によって印象が変わるのは新鮮ですね。トニックに○m7♭5を使うというとロクリアンモードを思い浮かべます。たとえば、BロクリアンモードならBm7-5とCaugを繰り返す進行とか。

#IVm7b5 IVm6 IIIm7 IIIbdim とか、サブドミナントの代用でつかうのが好き 多分だけど、着地のほとんどはVm7-I7のルートをそのまま下に下げていって生まれた物だと思うなぁ

長文です…… # Ⅳm7-5は不思議なコードですが、個人的にも最近よく使うし積極的に使いたいです 分析的に言うと、五度圏で# ⅣはIの裏コードになるので、トニックに使える→だから# Ⅳm7-5着地という解釈でした さらに言うと# Ⅳm7-5からⅣかⅡ(m)に続くパターンが多く、Ⅰ→Ⅳの強進行と同じ# Ⅳ→Ⅳも強進行の変形なのだと考えます # Ⅳm7-5着地の正体も、終止感（着地感？）を演出しつつⅣへと進行したいけど、単なるⅠのトニックを選択するか、それとも# Ⅳm7-5のややマイナーな雰囲気を選択するか……みたいな感じです ただ# Ⅳm7-5はトニックなので、とりあえずⅣの前に適当に配置してみても上手くハマります Ⅴ→？→Ⅳだったら、半音で下がるしとりあえず# Ⅳm7-5置いてみるか〜ぐらいの認識でも綺麗に聴こえて、意外と使いやすいです

My Little LoverのHello AgainのC#m7-5は、コードの響き的にA7に近い気がするので、個人的には「A7add9/C#」だと解釈していました。

名前長くておもろい

結婚行進曲のジャーンの音もこの和音だなぁ

#Ⅳm7-5は、Ⅱ9のルート省略ですね。

ヒゲダンはこの使い方うまいなーって思う。

解釈としてはM7のルートを半音上げたイメージなのだろうか...

ドミナント7thのルート省略だと思って思考停止してました ほえ〜ハーフdimに仮着地って考え方もあるんですね

ジャパリパークのBメロの最初？

ホントだ。特に名前が付いてるわけでもないのに頻出してる

Φと書く派は俺以外おる？