【初心者向け】和声の基礎〜属七の和音とは？〜【音大卒が教える】 

ありがとうございます😊 とても嬉しいです！いつもご視聴とコメントありがとうございます🎵

ありがとうございます😊

嬉しいです！ありがとうございます😊

そう言って頂けて、とても嬉しいです🎵ありがとうございます！

おっしゃる通りです。導音の効果もあります！あと、クラシックの和声学では、トニック、ドミナント、サブドミナントという役割があり、ドミナント(Ⅴなど)はトニック(Ⅰなど)に解決するという理論があります😊

そして、V7にはドミナント7th、つまり下属音も乗っかり、下属音は上中音に行きたい性質があるのでVよりV7の方がⅠに強く解決しますね。 色々な音の動きの中で最も力強い動きなのが、完全5度下行または完全4度上行とされています。 ソ→ド、つまり属音から主音への完全5度下行(または完全4度上行)自体も強い進行となります。 また、V7にした場合、導音と下属音がトライトーンという音程の関係になります。トライトーンは不安定で不協和な響きです。 このトライトーンの原因である導音と下属音が、それぞれ次のⅠの主音と上中音に解決するため、より力強い解決感が得られるわけですね。 トライトーンの解決がかなり重要です。 なので、ルートの完全5度下行(完全4度上行)＋導音が主音へ進行＋下属音が上中音へ進行＋V7の持つトライトーンの響きの原因である2音が次のⅠに解決するという点から、ドミナントモーションは力強い解決感を得られるわけですね。

ご視聴ありがとうございます😊 クラシックの和声学では、コードは使われず…専門外になってしまいます💦 クラシックなどとポップスの音楽理論は基本は同じですが、細かいところは違う場合もあるかと思います💦

サブドミナントマイナーはCエオリアン(Cマイナー系)からの借用。 D♭7はG7のサブスティチュートドミナント。G7が持つトライトーン(シとファの増4度音程)と同じトライトーンを持つ別のコードでドミナント7thの代理ドミナントとして扱う手法。 ドミナントモーション、つまりV7→Ⅰの動きは、ルートの完全5度下行(もしくは完全4度上行)、Cメジャーキーなら、G7→Cのソ→ドの強い進行と、ドミナント7thコードが持つトライトーンの2音がⅠの構成音に解決することで強い解決感を得ることができる。 G7にはトライトーンの関係にあるシとファがあり、シは導音なので主音であるドに行きたい性質があり、ファは下属音なので半音下の上中音であるミに行きたい性質がある。この2音がトライトーンの関係で鳴っていてトライトーンは不安定で不協和な響きである。その不安定な響きの原因である2音がそれぞれ次のCのドとミに着地することで、強い解決感が得られる。 サブスティチュートドミナント(裏コード)は、ルートの完全5度下行(または完全4度上行)はできないが、V7と同じトライトーンを持つコードならV7→Ⅰに近い解決感を得られるのではという考えから考案された手法。 D♭7の構成音レ♭ ファ ラ♭ シにもシとファのトライトーンがある。 そのため、Ⅱ♭7→ⅠはV7→Ⅰに近い解決感を得ることができる。 また、使用頻度の高い手法として、ドミナントモーションの直前にⅡmを置くツーファイブワンの形があるが、 Ⅱm7 →Ⅱ♭7(subV7)→Ⅰ、 Cメジャーキーに直すと、 Dm7→D♭7→Cはルートが半音ずつ下行していくスムーズな流れもできるのでルートの完全5度下行(完全4度上行)が無くても力強い動きを作り出せている。 Bdim7はCへのパッシングディミニッシュトアプローチでいいんじゃないかな。 基本的な使い方としては、パッシングディミニッシュトアプローチとオグジュアリーディミニッシュトアプローチが挙げられる。 パッシングディミニッシュは、 C→C♯dim→Dmみたいに、ダイアトニックコードの流れを半音で繋ぐ経過音的な使い方をする。 dim7にもトライトーンがあり、 例えばBdim7はシ レ ファ ラ♭という構成音で、シとファ、レとラがそれぞれトライトーンの関係である。 シとファは上記の通りG7が持つトライトーンと同じなので、Cに解決できると考えられる。 従ってCに解決しても良き。 もう一方のレとラ♭のトライトーンから、 G7→G♯dim7→Am7 という流れでパッシングディミニッシュとして使用しても良い(Bdim7とG♯dim7は構成音が同じコードなのでBdim7と同一視してる)。

返信ありがとうございます ＾＾　Cに解決するとき G7が最もドミナントとして適していると思いますが 他のそれぞれは どこに位置していると考えるべきでしょうか　？

@@toranihonnichi ごめんなさい、一度書いて詳細に編集しました！ 読みなおしてみてください！！ また分からないところがあれば返信ください笑 あと、3和音のdimはクラシックとかでは分かりませんが、ジャズからポップスやロックでは、dimと呼ばずm♭5(マイナーフラットファイブ)と読み書きします。表記は他にm -5とか。 なので、Bm♭5を勘違いしてdim7で紹介してしまいました。 Cdim7は ド ミ♭ ソ♭ シ♭♭(ラ) Cm7♭5(別名Cハーフディミニッシュ)は ド ミ♭ ソ♭ シ♭ となっており減7度、短7度のコードを区別するためで、 4和音のdim7以外をdimとはあまり呼びません(これはどの音楽ジャンルでもという訳ではなく元はジャズで主流の呼び方で、ジャズのコード理論が一般になったポップスやロックでの話なので、どのジャンル上がりの人なのかによっても多少違いはあるかもしれません)。 3和音のdimはm♭5にした方が伝わりやすいと思います。

@@toranihonnichi 各キーでダイアトニックコード上のドミナントコードは基本的に1つです。なんて言うと大げさですが解釈が異なってる場合があるのでそんくらいのイメージですね。 CメジャーキーならV7に当たるコードはG7で、このコードのみがドミナントコードです。 そのキー本来のドミナントコードをプライマリードミナントとか、プレドミとかって呼んだりもします。 Bm♭5は人によってドミナントと扱う人もいますが、ルートがソではないので、ドミナントとして扱わない人もいます。 Em(7)のミ ソ シ (レ)はこれも人によってトニックの部類にしたり、ドミナントの部類にしたりとまちまちです。理論書を書いた人の解釈によって分かれます。 なので、ダイアトニックコード上でⅠに対して最も強い力で着地、解決するコードはV7と考えます。 時点でサブドミナントからトニックへの解決ですかね。 それ以外のドミナントコードというと、代理ドミナント(裏コード)ですね。これは別のキー上のV7を借りてきたくらいのイメージです。 Cメジャーキーでいえば、 G7の代理ドミナントであるD♭7は、G♭メジャーキーのV7であるD♭7を借りてきたイメージです。 その他、セカンダリードミナントモーションという手法がありますが、これは、本来のキーのⅠ以外のコードをトニックとみなし、それに対するV7にあたるコードを別のキーから借りてくるような手法です。 なので、Ⅰに対して最も強く結びつくドミナントコードはV7と言い切って間違いないです。 元々ジャズなどで、ドミナントモーションであるV7→Ⅰの力強い解決感はほしいけど、ドミナントモーションの進行が王道過ぎて、この流れをかわしながらもドミナントモーションと同じくらい強い解決感を得ることはできないかと模索して生まれたのが代理ドミナント(裏コード)です。 そのため、V7が持つトライトーンを含んでいる別のドミナントコードを代理に用いる、つまり、サブスティチュート(代理・置換)ドミナントと呼ばれています。

主音から完全五度下が下属音というので合っています！ 音階の第4番目の音を下属音ということで、詳しい説明は省略しました。

@@ondaipiano ご返信ありがとうございます。 初心者向け、とのこともあって省略されたのですね。

英語だと下属音はサブドミナントと呼ぶけれど、このサブは「〜の下に潜る」的な意味です。 地下鉄はサブウェイとか潜水艦はサブマリンとか。 属音の全音下の音なので下属音と呼ぶって解釈で良いと思いますよ。 音の距離、つまり音程って基本的に位置的に低い方の音を軸に上行に測っていくので、考え方として主音の完全5度下に下属音があるってのは間違ってはないのですが、その場合、音の位置関係は(主音より低い位置の)下属音→主音という並びになります。そしてそうなると、下属音から数えると主音とは完全4度の距離と表記するのが普通です。 ド→ファは完全5度だし、 ファ→ドは完全4度と数えるのが一般的です。 なので、属音の下の音だから下属音って解釈の方が通りが良いですよ。

あったはずですよ？

@@musicclassic3182 ありました！わざわざありがとうございます!!!🙇

ご意見ありがとうございます😊参考にさせて頂きます🎵

終止形も知っていると便利ですよね😊