솔직히 언급된 래퍼들 중에도 창모를 따라올 정도는 없는거 같네요. 개인적으로 조금 오바일수도 있지만 창모는 너무 게임체인저 플러스 대중픽인지라 국힙을 말하려면 이제는 빼놓고 말할 수 없는 래퍼 같은데 개인적으로는 이 영상에는 창모를 따라올 차세대 래퍼는 없는거 같네요. 창모는 처음 들을 때부터 이 사람 된다 이거는 무조건이다 했던지라.... 물론 제 추억보정이랑 약간 신격화 같긴한데 국힙원탑 국힙원탑 할때 현시대에 가장 많이 콜링될 래퍼가 창모같네요. 물론 그렇다고 신인을 기대 안한다는건 아니고 모두 응원합니다. 미래를 이끌어갈 국힙 인재들 모두 파이팅 ㅎㅎㅎ
지인 중 힙합 극혐하는 친구 몇몇이 있음. 차 같이 타고 가다가 내 플레이리스트 들을 때 그래도 창모는 좋아한다. 창모 노래 중 욕 없는 건 무조건 좋아하고, 욕이 있는 노래는 "가사는 듣기 싫은데, 그래도 노래는 좋네." 이런 반응임. 그만큼 창모는 대중성을 무시한 적이 없다고 생각함.
걍 대중적인 음악감각이 존나 없음...영탁이 똥 싸는 소리도 좋다고 해주는 트로트 팬들처럼, 그저 그런 곡들도 국힙 팬들에게는 명반으로 들리는 거임. 막말로 이센스도 이번 앨범 호평을 받았지만 하지만 국힙 적당히 즐기는 입장에서는 걍 한 번 듣고 다 날림...그나마 독이나 비행 정도...사실 이것도 막 대중적인거 아니지만 그나마 가깝. 아무리 잘해봤자 이 감각 없으면 공식뮤비보다 편곡버전 라이브 유튜브 조회수가 몇 배는 더 높은 페노메코 꼴 나는거임. 이 부분에서는 지코나 창모나 빈지노가 넘사벽 재능이라고 생각...물론 빈지노는 최근 폼 많이 죽었지만...
근데 리얼 이 힙합시장이 살아갈랴면 미디어가 진짜 중요힌것 같아 막말로 애쉬나 서동현같은 애들도 다 쇼미나 고랩 출신이고 또한 언더에서 괴물소리 듣는 랩퍼들이 미디어에 눈도장 찍을수 있는 기획도 이런 방송인것 같음 (예) 빈지노,이센스등 이런 분들은 shout out 함 )또한 진짜 언더도 안했던 랩퍼들 우원재 같은 분들도 쇼미때문에 시작되었다. 나는 좀더 힙합하는 사람들이 설 자리가 많아지면 좋겠다
애초에 힙합이라고 해도 쇼비지니슨데 미디어를 거부하는거 자체가 "나 돈 벌기 싫어요" 이러는 거임 저스디스도 말했잖아 자신이 얼마나 오만했는지 모르겠다고 대중들이 좋아할만할거로 끌여들여서 자기 음악을 보여주는게 최선임 언급한 우원재도 예능은 예능대로 많이 나오지만 나오는 곡들은 본인 소신,힙합 그 자체인 음악을 보여주고 있고
"돈을 벌려면 대중성을 챙겨야 한다"라는 절대 전제는 아무도 반박할 수도, 불평할 수도 없음. 근데 왜 대중성은 챙기기 싫으면서 대중의 돈을 챙기려하는 걸까? 결론적으로 대중성을 안 챙기는 것보단 못 챙기는 것에 가깝고, 그걸 변명하기 위해 대중의 수준을 욕하면서 영영 도망치는 사람들이 많다는 것이다. 돈을 벌고 싶으면 눈에 불을 켜고 대중성을 공략해야 한다. 대중성은 절대 만만하고 우스운 개념이 아니다. 거기에 드는 노력은 깡그리 무시해놓고 대중한테 돈은 내놓으라니 언어도단이다.
다른 것보다 솔직히 플렉스가 2010년대 중후반부터 유행하면서 힙합의 이미지를 엄청 크게 소모시켰다고 생각함. 이게 유행하니 너도나도 이걸 주제로 곡을 우후죽순으로 내놓는데 이걸 요즘까지도 써먹는 친구들이 있음. 결국 같은 이야기에 질린 사람들이 돌아섰다고 보면 되지 않을까 싶음. 아이돌 음악도 비슷하게 음악으로 인기를 모으고 이를 바탕으로 수익창출을 하던게 비슷한 메세지에 사람들이 더이상 관심을 갖지 않자 팬덤 중심 굿즈 팔이로 돌아선거랑 비슷하지 않나 싶음. 대중들에게 크게 지지 받은 곡들을 결국 보면 전부 래퍼 자기 얘기(이센스)이거나 자신의 꿈에 대해서 말하는 내용(창모), 혹은 스스로에 대한 고찰(씨잼), 대중과의 공감대를 형성하는 이야기(빈지노) 등인데 요즘보면 이걸 하는 친구가 잘 없는 것도 없는 건데 이 사람들을 매번 기다리기에도 지치고 그 공백을 비슷한 노래만 듣기에는 질릴 수밖에 없다고 생각함
가사의 다양성으로 따지면 힙합만큼 다양한게 없는데..?.그렇게 치면 맨날 사랑얘기만 나오는 발라드, 남이 써준가사 읽는 아이돌음악은 어떻게 듣는거지 키드밀리,김심야,저스디스, 우원재, 쿤디판다, 딥플로우, 비와이 등등 돈 자랑 딱히 안하는 가사 쓰는 사람도 존나 많음 기껏해야 트랩 쪽 주로 하는 애들이랑 양산형 드릴러, 영앤리치나 그런 가사 주로 쓰는데 영앤리치 빼곤 애초에 듣지도 않잖아?
스타성도 문제이지만 그 스타성을 갖추기 위해 필요한 시간, 즉 아티스트의 실력과 정체성을 뿌리내리는 시간 이전에 sns 등으로 미리 알려지는 사람들이 대다수이다 보니 스타가 유독 없어 보이는 현상도 일어나는 거 같습니다. 쉽게 말해 빨리 눈에 띄는 거죠. 그러니 욕을 먹기도 하겠고(뜨는 이유만큼 보완해야 할 부분도 있는데, 그 보완점만 물고 늘어지는 억까의 경우 등), 혹 개중 뜨는 라이징스타들은 대중이 주목한 그 컨셉 하나에만 올인하는 이른바 '자가복제'가 생기겠지요. 뿌리가 깊게 내린 아티스트들이 앨범을 내주면 정말 좋겠어요. 결국 앨범이 시장의 탄탄함을 결정할 테니까요.
항상 느끼지만 앨범은 듣기 좋다라고 끝나면안됨. 한트랙이라도 그 리스너에게 영감을 줄수있는 퍼포먼스가 있어야되는데 요즘 신인들은 영상에서 말했듯이 하드웨어도 좋고 괜찮은데 듣다보면 음 그렇구나 하는느낌. 뭣도 안되는 제가 할말은 아니지만 신인들은 창의적인 사운드나 훅 랩스킬을 만들거나 한두번씩 다뤄서 리스너들에게 조금이라도 영감을 줘서 더 퍼져 나갈수있어야됨
그냥 나오는 노래들이 다 대중성이 없음. 개쩐다 신선하다 잘한다 해도 힙합 듣는 우리들 사이에서나 그렇지 일반인들 사이에서는 알아듣기 힘든 가사들을 낯선 구성으로 진행하는 음악들일 뿐임. 앨범 단위로 돌려볼 생각조차 안하겠지.. 제목의 질문과 본영상 내용이랑은 좀 괴리가 있는 것 같은데, 제목의 질문에 대한 답을 예상해보자면 창모가 보여준 대중적인 사운드에 힙합을 얹어야 신선해보이는 거지 힙합 사운드에 힙합 힙합 힙합 하면 힙합을 듣는 사람들 사이에서나 소비되게 되있는 것 같음. 장르 음악이라는게 다 그렇지만 힙합도 하나의 우물 같음. 결국 소비하는 사람만 소비하는 우물 속의 개구리들이지만 아이러니 하게도 유독 장르음악들 중에서 힙합만 뭔가 우물 안의 것을 보여주거나 우물 밖에 사람들을 데리고 들어오랴고 혈안이 되어있는 느낌이랄까. 인디음악 망했다, 헤비메탈 망했다. 이런 말은 잘 안나오잖음? 유독 힙합만 소비하는 사람들 사이에서 그런말이 많이 나오는거 보면 뭔가… 힙합을 좋아하는 사람들의 이중적인 태도를 잘 보여주는 것 같음
대중성을 챙기려는 노력을 안해놓고 자기 음악이 왜 대중적이지 못하냐는 개똥같은 질문이 계속 나오는 한 힙합은 마이너로 남아있는게 맞음. 예술성보다 대중성이 무조건 중요하다가 아니라 대중성을 가진 음악을 하려는 시도나 고민은 하나도 안해놓고 그저 랩스킬만 연습해서 음악이랍시고 내놓는데 그걸 대중들이 듣겠음? 차라리 대중성 필요없고 자기 예술 하는게 더 중요하다 스탠스로 가던지 지코 창모처럼 대중적인 음악을 하려고 하던지 해야지.
힙합이라는 작은 테두리 안에서 경쟁하는것이 문제입니다. 창모의 성공은 힙합'만'듣는 힙합 고관여층이 만들어 낸 성공이 아니에요. 힙합 '도' 듣는 사람들과 힙합 잘 안 듣는 사람들이 창모의 노래를 들으면서 따라온 성공이에요. 루키들이 기본기나 기술적으로 뛰어나서 잘하기만하는데 뭔가 안느껴지는 이유는 루키들이 힙합만 들으면서 자라 힙합으로 성공하고자 하는 힙합 외골수들이라서 입니다. 쇼미의 흥망이 씬의 흥망과 함께하는 이유도 쇼미가 힙합 장르의 매니아층 외의 사람들을 끌어와주기 때문이에요. 한국 힙합의 역사상 가장 힙합이 스스로의 힘으로 대중에게 사랑받고 자립했던 시기는 역설적이게도 힙합 본연의 사운드를 팝적인 사운드와 타협했던 에픽하이,mc스나이퍼 같은 아티스트들이 음악방송에 나오던 얼터너티브 시절이였습니다. 창모도 '빡센 랩씥' 만 했으면 지금의 성공은 못했을 겁니다. 그럼에도 불구하고 힙합 커뮤니티에서는 창모가 순수 힙합 만으로 성공한 것으로 생각하는 분위기가 느껴지는데 잘 이해 할 수가 없습니다. 장르 본연의 가치와 작법을 고수하면서 대중적인 성공을 바라는건 불가능한 이야기입니다. 미국에서나 가능해요. 미국에선 왜 가능하냐? 인구가 존나 많기 때문입니다. 한국에서 팬이 만명 정도인 랩퍼는 미국이였다면 6만명입니다. 단순히 6배차이가 아니라 만명이면 하지 못하는 비즈니스가 생기기에 만명과 6만명은 단순비교가 안되죠. 성공을 위해 필요한 것들이 힙합 밖에 있는데 이유나 방법을 힙합 안에서 찾아도 소용없어요.
TV드라마 맨날 막장스토리에 부자남자 평범한 여자 다 똑같고 노잼인데 가끔 유달리 재밌고 성공한 드라들이 나오죠? 응답하라 같이. 왜 잘됐습니까? TV드라마 안챙겨보던 사람들이 봐서 잘된거에요. 그런 응팔을 보면 '아씨 저 드라마는 재벌도 안나오는데 어케 저렇게 성공했냐." 혹은 "아니 우리도 드라마에 연얘스토리 꽉꽉 눌러담아 고봉밥으로 만들 었는데 우리는 왜 잘 안되냐?' 이러고 있는거랑 같은거에요.
근데 진짜 굳이 찾아서 듣는게 아니라면 쇼미 말고는 루키 래퍼가 눈에 들어올 기회 조차도 적고 잘한다는 루키 노래를 찾아 들어도 뭐.. 잘한다는 생각은 들지만 뭔가 확 와닿는 느낌도 안 들고 다시 듣게 되지도 않음 근데 앞서 말한 건 요즘따라 기존 래퍼들도 그런 듯 앨범 나온지도 몰라서 어? 나왔었네 하고 듣는 경우가 늘은 거 같음 내가 원래 있던 노래만 듣는 걸 수도 있겠지만 그 만큼 힙합이란 장르에 소비가 줄어들고 있단게 체감된달까..🥲
키드밀리 앨범에서도 비트 기깔난다 싶으면 오카시 애들이 꼭 하나씩은 작편곡 어딘가에 붙어있었음 화훼이 정규 비트도 ㅈㄴ 많이 만들었고 AP 컴필도 신박한 비트는 대부분 오카시나 노창이 찍었음 AP에서 오카시 하나에 신인치고 상당히 대대적인 마케팅을 펼치고 있는데 안티반달리즘 앨범에 저런거 다 고려하면 ㅇㅇ 절대 놓쳐선 안되는 놈들임
몇 년 전까지만 하더라도 인스타에 입소문 탄 노래 듣고 "오, 좋은데?" 라며 찾아들었지만 요새는 인스타에 노래만 나와도 광고 같음 조광일의 곡예사도 인스타에서 유명해졌잖슴? 이제는 별 개 같은 노래도 인스타 광고함 인스타에서 뜨는 노래는 광고 같고, 다른 노래는 굳이 찾아서 안 들으니 어쩔 수 없는 현상
뜰려면 따라부르기 쉽고 간단하고 중독성 있는 노래를 내면 됨. 창모 마에스트로가 딱 그 쪽임. 창모는 쇼미 나와서 뜬게 아님. 쇼미 어쩌고 저쩌고는 아무 상관 없음. 듣는 사람들이 한국인이면 한글로 노래를 해야되는데 요즘 랩들은 죄다 영어임. 이 영상에 나온 신인들도 다 영어로 함. 알아듣지도 못하겠는데 왜 듣겠음? 안들음.
락의 몰락과 비슷하고 그속도는 더 빠른거같음 루키가 되기는 쉬운게 힙합씬인거같고, 예전의 락이 그랬던 것 처럼 수준이 너무 못받쳐주는 사람들이 아티스트랍시고 이름을 올리기 시작함 게다가 락과 힙합의 무수하게 많은 다른 점 중에 하나가 생산성인데, 이게 sns 랑 합쳐지면서 대중들의 공감과는 전혀 맞지않는 소음들이 엄청 많이, 빠르게 쏟아져 나오고 있음 영상 앞에서처럼 대다수의 리스너들이 이미 알고있던 예전 아티스트의 다음앨범을 기다리고, 루키에는 별 관심없는 이유가 위에 서술한 내용들 때문이라고 생각함