락 장르 특히 메탈장르는 성대건강에 더 유의해야 하는데 좀 그래오지 못한 측면이 큽니다. 해외에선 지금은 너무 몇몇 안 좋은 케이스들이 누적되다보니 신경쓰는 경향이 생기긴 했지만, 전반적으로 강렬한 소리를 얻기 위해서는 그만큼 힘을 써야 한다는 심리적 경향이 있어서 필요 이상으로 몸에 텐션을 가할 때가 많은 것 같습니다. 특히 스크래치, 스크리밍을 할 때 그런 경향이 많습니다. 표출하는 감정이 강렬하다보니 몸도 그렇게 반응해야 한다고 생각하는 거죠. 슬립낫의 코리 테일러 같은 경우 보컬 트레이닝을 한 번도 받은 적이 없었으면서 스크리밍을 하면서 과호흡과 심한 성대과접촉을 해왔고 그 결과 목이 심하게 망가친 채로 수년간 노래를 불러왔습니다(현재는 트레이닝을 받으면서 많이 좋아졌습니다). 수 년간 기타치면서 밴드생활해보고 알게 된 게 있는데, 보컬이 노래 부를 때 옆에서 들리는 악기 사운드가 정말 말도 안 되게 크게 들리기 때문에 목소리가 묻히지 않을까해서 정말 거의 모든 경우 실제 필요한 호흡보다 과한 호흡을 써서 부르게 됩니다. 처음부터 성공하는 밴드는 프로젝트 밴드가 아닌 이상 거의 없기 때문에 대부분 작은 클럽부터 시작해서 올라가게 되는데, 리허설을 하긴 하지만 프로환경이 아니기 때문에 실제 현장에서는 마이크 볼륨이 너무 크거나 작게 되는 경우가 많고, 큰 경우에는 줄이는 경향이 있어서 보컬은 소리를 지르게 됩니다. 프로로 가면 공연 규모가 커져서 이어 모니터링을 하니까 어느 정도 필터링이 되지만, 그전에 이미 안 좋은 습관이 쌓여서 힘든 상황이 많습니다. 많은 공연들도 문제입니다. 해외 기준으로, 다른 장르를 비하하는 건 아니지만, 밴드로는 돈 벌기가 쉽지 않기 때문에 쉴 수 있는 시간이 별로 없습니다. 곡을 대신 써주는 사람도 없고 연예인도 같이 하면서 프로그램을 뛰며 돈을 버는 경우가 아니다보니, 돈을 벌려면 쉬지 않고 공연을 해야 하고 남는 시간에는 연구도 하고 곡을 써야 합니다. 그래서 드림시어터의 제임스 라브리에는 94년 세계투어 중에 식중독으로 구토를 심하게 했는데, 투어 이후에도 계속 공연이 있고 밴드활동을 멈출 수 없다보니 10년 넘게 후유증을 달고 살았습니다. 다음으로는 음역대가 있습니다. 적지 않은 밴드의 곡들이 대부분의 음정이 A4-D5에 몰려있고 사람들이 흉성질감이 강한 고음에 대한 호응이 좋다보니, 훈련받지 않았는데 운좋게 그런 고음이 잘나는 사람들은 하다가 목소리를 잃게 됩니다. 마약과 술, 안 좋은 생활습관도 한 몫을 합니다. 개인적으로는 보컬 트레이닝의 문제가 가장 크다고 생각합니다. 우선 이 분야를 전담하는 트레이너가 매우 부족하고, 사이비 보컬 트레이너들이 많습니다. 연구도 잘 안 되어있고, 비과학적인 용어와 개인적인 방법에 의존해서 가르치는 사람이 대부분입니다. 가령 유튜브에 검색되는 스크리밍 강의는 99.9999%가 그렇습니다. 저도 잘못된 방법에 빠져서 2년간 시간을 버렸고, 한달 넘게 목이 아파서 잠도 못자고 목소리가 거의 안나온 적도 있었습니다. 다시 돌아와서, 트레이너 중엔 이름만 세계적으로 유명하고 한 시간에 300달러 받으면서 잘못된 용어와 발성법을 가르치면서 그걸 인터넷에 퍼뜨려 놓고 지금까지 락/메탈 보컬들을 10년 넘게 우롱해온 트레이너도 있습니다. 유럽엔 CVI(complete vocal institute)라고 논문도 내고 과학적인 곳도 있지만 가격접근성은 상당히 떨어집니다(skype 50분에 120유로로 한화로 약 17만원). 그 외에 북미엔 전통적 훈련을 받고 비교적 과학적 접근을 하는 브랜든 케네디 같은 사람이 있긴 하지만 거기도 가격은 시간당 120달러(15만원)입니다. 러시아엔 헬스크림 아카데미가 괜찮은 것으로 알려져 있는데 언어장벽으로 연락이 닿지 않아서 레슨은 못받았습니다. 공급자뿐만 아니라 수요자의 문제도 있습니다. 락에서 트레이닝 받는다 하면 자신의 스타일이 침해될 것이라고 생각하는 사람들도 있고, 누구의 도움을 받는다는 것에 자존심 상해하는 사람도 있고 이 분야에서 아직까지는 트레이닝을 받는 것이 보편적으로 인식되지 않다보니 목소리 관리가 잘 되지 않는 경우가 많습니다.
@@medicalvoice5010 멀리사 크로스가 300$받는 사람이에요ㅜㅜ 메탈 보컬 커뮤니티에서는 scammer로 유명해요. 이 사람은 그냥 평범한 보컬 트레이너인데 어쩌다보니 유명한 메탈 보컬들이 고객이라 스크리밍의 여왕으로 불리는데, 한번도 자신이 스크리밍하는 걸 보여준 적도 없고 발매한 zen of screaming DVD에서도 그냥 자기 고객들이 자랑하는 영상으로만 채워놓았어요. 메탈 보컬 고객들이 목소리가 나아지긴 했는데 그건 멀리사가 비교적 전통적인 발성법을 가르쳐서 그런 것이고 보컬들은 이미 스크리밍을 할 줄 아는 사람들이죠.. 고객들이 메탈 보컬이라, 이 사람이 스크리밍을 가르치는구나 하고 사람들이 생각했는데 실제로는 안 그랬어요. 치명적으로 현재 사용되는 안 좋은 용어들이 다 이 사람에게 나왔습니다. 유튜브에 fry screaming으로 검색하면 마지 심슨이나 보컬 프라이 소리를 사용해서 성량을 추가하고 목소리를 project하면 스크리밍이 된다는 영상들이 거의 모두인데, 저 사람이 그렇게 주장해서 퍼진거에요. 저도 거기에 속아 많은 시간을 낭비했죠.. 웃긴 건 스크리밍의 주요 소스는 성문상부이고 성대에서 그런 강렬한 사운드가 나오면 모두 목이 찢어졌겠죠ㅋㅋ.. 그래서 아는 사람만 아는 해외 스크리밍 디스코드를 기점으로 지금은 몽골리안 발성법에 스크리밍의 기반을 두고 있어요. 카르그라(kargyraa)가 가성대나 피열연골, 피열주름 등을 사용하기 때문이죠. 여기에 특수한 성문/성문상부 압력을 가하면 스크리밍이 돼요. 흐미(khoomei) 같이 가성대가 성대랑 비슷하게 진동하는 기법을 써서 원래 목소리에 얇은 지글지글한 소리가 같이 있는 소리를 내기도 하고, 스크리밍의 소리를 풍부하게 하기 위해서 배음창법(sygyt, 스긋)을 같이 쓰기도 합니다.
아 이쪽은 제가 제 전문분야가 아니여서 그런 분인줄 몰랐네요. 이쪽은 제가 이론은 찾아봤지만 직접 경험한게 적다보니 제가 선생님에게 정보를 받아야 하는 입장 같습니다. www.aliki.katriou.com/ 이분은 어떤가요? 무명으로 보이긴 하는데 뉴욕보컬코칭 티쳐 트레이닝 코스에서 여러가지 Distortion을 시연하고 설명해주셨던 분입니다. 말씀하신대로 몽골리안 발성법에 기반을 두고 피열연골, 후두개, 프라이, 연구개 등을 이용한 스크리밍을 직접 시연해주더라구요. 재밌는 점은 원래는 소프라노로 성악을 배웠다고 합니다.. ㅋㅋ 가격은 시간당 8만원 가량으로 합리적으로 보이구요. ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-4g2c_IoJ5P0.html 유튜브 채널입니다. 이분에 대한 선생님의 의견도 궁금해지네요! 제가 아직 distortion에 대해서 다루지 않은 이유가 제가 충분히 전문적이라고 느끼지 않아서인데 이 기회에 선생님께 좀 배우겠습니다. 스크리밍도 욕심이 좀 나네요..
@@medicalvoice5010 알리키 님은 영국에서 유명한 걸로 기억합니다ㅋㅋ 수업은 들은 적 없지만 예전에 카르그라 처음 연습할 때 메일보내서 답변도 받아봤어요. 커버 영상들도 많이 봤었는데 제가 추구하는 류의 사운드가 아니지만 잘하세요. 참고로 저는 알리키 님 목소리가 좋아서 스크리밍보단 clean singing을 더 듣고 싶습니다ㅋㅋ.. 나중에 시간날 때 자료 좀 정리해서 올려드릴게요
요새 후두 위치때문에 너무 혼란스럽고 헷갈려서 고민하던참에 도움이 되는 영상이었습니다.❤ 후두를 높이는대신에 외부근 개입, 과접촉을 막고 밸런스 있게 성대접촉을 가져가는게 잘 안되나봐요.. 그래서 요새 목안아프게 하기위해서 본능적으로(?) 후두를 살짝 낮추더라고요 제가. 그러니까 옛날 박효신 스타일이 되어가고 있습니다.
메디컬보이스님 영상 잘 이해되었고 기타 포먼트 이론들도 흥미롭게 잘 봤습니다.. 그런데 일반적으로 말할때도 비정상적인 외부근 사용 등으로 후두 상승이 일어나는 경우, 혀뿌리와 후두개가 접촉되는 인골라가 발생하기도 한다고 알게 되었습니다. 이러한 높은 후두 위치 인골라는 어떤 외부근이 주원인이며 이를 해결하는 연습법 혹은 관련 논문을 추천해주실 수 있을까요?
현재 목에 들어가는 힘을 최소화하면서 호흡압을 이용하고 있습니다. 문제는 고음으로 갈 수록 압력 생성을 위해 몸에 힘이 많이 들어가게 됩니다. 특히 손에도 힘이 들어가는데 어떻게 하는 게 좋을까요? 아마 후두 유지하는 과정에서 몸에 힘이 들어가는 것 같습니다. 일단 스케일 연습을 진행하고나서 나중에 몸에 힘을 뺄 수 있을까요? 조언 부탁드립니다.
선생님 이비인후과 의사시니까 비염이 가창이나 노래연습에 미치는 영향이나 저같은 경우에는 코가 막혀서 비강공명이 안돼서 노래가 힘들어지는데 치료 없이 연습으로 해결할수 있는 방법이 있는지 이런 컨텐츠 한번 부탁드립니다 저 말고 비염환자는 많으니 저같은 고민을 하고 있는 분들도 많을거라 믿습니다 감사합니다
일단 비강공명은 노래에 있어서 크게 중요하지 않습니다. 물론 코가 막히면 숨을 들이쉬기가 힘들고 불편한 점은 있지만요. 사람들이 비강공명이라고 느끼는 이유는 공명을 충분히 증폭 시켰을때 그 부근에서 감각이 느껴지기 때문입니다. 그리고 그 감각은 비강을 닫고도 느낄 수 있어요. 비강은 실제로는 공명을 줄이기 때문에 공명을 목적으로 하기보다는 특색있는 음색을 섞는 역할이 더 강합니다. 아이유 성시경 안지영 등 많은 가수가 그런 식으로 사용하고 있죠. 하지만 이건 어디까지나 공명의 관점이고, 실제로 비염은 성대에 안좋은 영향을 미칩니다. 비염의 치료에 대해서는 ‘노래와 비염’영상에서 다루었으니 참고하세요!
오늘도 좋은 강의 영상 정말 감사드립니다. VIP멤버 되신 것도 축하드려요. 이번 영상과 관련된 이야기는 아니지만 마땅히 질문할 만한 채널을 찾지 못해서 몇 가지 여쭤보고 싶은 마음에 댓글을 남깁니다. 1. 번역해주신 뉴욕보컬 코칭 ep. 21 팔세토(가성) vs 두성 강의에서 공기를 뒤쪽으로 보낸다. 이것이 고음발성의 원리도 이와 같다. 이런 이야기를 보았는데 이게 무슨 뜻일까요? 공기를 뒤로 보낸다면 결국 코로 공기가 나오게 될텐데 비강공명을 이용하라는 것인가요? 다른 영상에서도 뒤쪽으로 보내라는 이야기들이 자주 나오는 것 같아요. 2. 아무것도 안하고 가만히 있을 때의 기본적인 혀의 위치는 어떻게 되나요? 예전에 어디서 주워들은 정보로는 혀 끝이 앞니 뒤쪽에 붙어있는 것이 자연스런 위치라고 들었습니다. 그런데 요즘 ng포지션을 유지하려고 하다보니 그런 것인지 다른 이유인지 자꾸 혀 뒤가 들리고 혀가 좌우로 넓어져서 어금니에 걸리적거리기까지 하더라구요. ㅠㅠ 바른 혀의 위치 좀 알려주셔요. 요약하자면 1. 뉴욕좌의 고음 발성 시 공기를 뒤쪽으로 보내라는 것은 무엇인가? 2. 기본적인 혀의 위치는 어디인가. 입니다. 항상 감사드리고 응원합니다.
1. 엄밀히 말하면 뉴욕보컬코칭은 약간 연구개가 열린 소리를 선호합니다. 즉 첫번째로, 연구개를 약간 연 소리를 내라는게 하나, 그리고 두번째로는 성대를 얇게 붙이면 공명의 감각이 약간 그 부근으로 이동하는데 그걸 이야기하는 겁니다. 사실 엄밀히 말하면 뉴욕보컬코칭에서 이야기하는 내용중에 가장 추상적인것에 가까운 내용이라고 생각이 되고 개인적으로 저는 그 설명을 좋아하지는 않아서 그런 식으로 설명하지는 않습니다 ㅋㅋ 2. 이것 또한 제가 뉴욕보컬코칭을 차용해서 ng 포지션을 강조하긴 했지만 꼭 ng 포지션일 필요는 없습니다. 중요한건 나가는 길목을 좁히는 것인데, ng 포지션을 통해 연구개와 혀 사이의 길을 좁히면서 비강을 여는 방법도 있지만 사실 다른 방법도 많습니다. 혀첨을 이용하거나(신용재) 혀뿌리를 이용하거나(링) 인두강을 이용하거나(트왱)요. 즉 하나의 방법을 소개한것에 가깝다고 생각이 됩니다. 여러 사람의 의견과 책의 내용을 종합해서 내린 결론은, 혀의 위치는 후두의 위치와 마찬가지로 음색차이에 가깝고 맞는 혀의 위치는 없다 입니다. 단, 혀가 긴장을 하고 있다면 이완을 해야할 것이고, 혀의 위치 때문에 음색이 지나치게 극단적인 음색이 되거나 아니면 불러야 하는 노래와 맞지 않는 음색이 생긴다면 그때 혀의 위치를 조절해 줘야겠죠.
@@medicalvoice5010 세상에 빠른 답변과 명쾌한 답변 정말 감사드립니다. 호흡을 위로 보내라 코로 보내라 앞으로 쏴라 등등의 추상적인 표현이 없을 수는 없겠지만 그것보다는 성대 밸런스를 신경쓰는 것이 발성에 훨씬 도움이 되겠죠? 결국 다시 첫 번째 영상의 내용으로 돌아왔군요. 자꾸 색다른 표현(?)을 보면 혹하게 됩니다. ㅠㅠ 그리고 혀의 위치도 후두의 위치 같은 느낌.. 알겠습니다. ㅎㅎ 편안한 밤 되셔요~ 메보쌤 말씀이 저에겐 참 경전처럼 느껴집니다. ♥
@@voicewow6536 닥터 송님의 댓글에도 나오듯이 연구개를 연 소리를 내라는게 결국 연구개쪽의 공간을 넓히는건데, 연구개쪽 공간을 넓히려면 자연스럽게 입꼬리를 뒤로 땡기게 되어 있고,(보컬발성 유튜브들 보면 보통 손가락으로 입꼬리를 올리던데 제 생각엔 뒤로 땡긴다는 게 더 맞지 않나 싶어요.) 입꼬리가 뒤로 땡겨져서 공간이 생기면 혀도 자연스럽게 님이 말씀하신 대로 앞니 뒤쪽에 붙게 됩니다. 의도해서 밑으로 내릴 필요는 없습니다. 연구개 공간 넓히면 자연스럽게 이어지는 현상이라 신경쓰지 않으셔도 되요.
케바케인 듯 합니다. 일반적으로 후두를 낮추면 외부근들이 이완되는 경우가 많아 좋은 폼으로 들어가는 경우가 많으나 후두를 낮추기 위해 혀에 힘이 들어가기도 하고 성대가 벌어지면서 다른 문제가 생기기도 하더라구요. 일반적으로 후두가 낮아지면 성대 접촉이 두꺼워진다고 이야기하긴 합니다.
송박사(진)님 오랜만에 뵙습니다. 최신 학회의 이론들을 바탕으로 전해주시는 유익한 영상 늘 감사드립니다. 개인적으로 요청드리고 싶은 것이 있습니다. 데이식스(DAY6)라는 JYP엔터테인먼트의 밴드그룹을 혹시 알고 계신가요? 멤버 모두가 각자 뚜렷한 개성의 보컬을 가지고 있습니다. 기회가 된다면 데이식스 멤버 각자의 보컬을 분석해주신다면 정말 행복할 것 같습니다. 다시 한 번 양질의 컨텐츠들 늘 감사드립니다! 여름 더위 조심하시고 항상 건강하세요 :)
후두를 내린다는게 해부학적으로 어떤 모습인건지 궁금합니다. 영상을 이것저것 찾다보니 후두 상부의 설골과 바로 밑에 붙어있는 갑상설골막이 수축되면서 길이가 짧아지는걸 봤는데 이 모습을 후두를 내린다고 표현하는게 맞나요? 아니면 최상부부터 최하부까지 후두를 구성하는 전체 구조물이 아래로 움직이는걸 뜻하는건가요? 후두를 내린다는 말은 수도 없이 많이 들었는데 정작 그게 어떤 모습인지는 알수가 없어서 질문드립니다.
질문이 있습니다. 1. 1분 34초 경의 그림은 성문 하압과 성문 상압을 알려주는 동영상 같은데 혹시 볼 수 있는 링크가 있을까요?? 2. 후두가 높아지면 성대가 붙고 후두가 낮아지면 성대가 벌어진다고 하셨는데 원리를 혹시 알 수 있을까요?? 혹시 여유가 되신다면 답변 부탁드립니다. 항상 영상 잘 보고 공부하는데 참고하고 있습니다. 감사합니다.
1. Vocal JOE 선생님의 사이트에 있던 동영상인데 원본이 기억이 안나네요 찾아보겠습니다 2. 단순히 후두가 높아지면 물리적으로 주변 근육들이 후두를 누르기 때문에 공간이 좁아집니다. 어찌 보면 좋은 방향의 접촉은 아니지만 접촉의 관점만 보면 잘 붙긴 하는거죠. 음역 개발할 때는 높은 후두에서 만들고 후두를 다시 낮추는 식으로 사용하곤 합니다.
위치 자체보다는 일단 경직이 있는지 없는지가 중요하고, 혀가 발성에 문제를 일으키지 않는다면 그 다음에 혀의 위치는 음색에 영향을 미치기 때문에 내가 원하는 음색이 나오지 않는다면 위치를 조절해 볼 수 있겠네요. 추가로, 혀가 낮으면 고음이 어렵습니다. 고음에 어려움을 겪는다면 혀 위치를 올려보는것도 방법이에요. 그리고 약간 소리에 힘을 원한다면 약간의 긴장이 필요하긴 하지만 초기 단계에선 위험하겠죠 ㅎ
![후두는 무조건 내리면 좋나? [발성이론 오해와 진실]](/img/logo.svg){kind=logo}
