На мой взгляд, в этой сонате должна быть выражена безумная тоска и бессилие в смертельном желании достичь недосягаемое (например, оживить умершего и дорогого горячо любимого) - некое полу-сумасшедшее состояние, когда человек ещё не в состоянии в полной мере адекватно оценить невозвратность утраты чего-то очень дорогого и близкого его сердцу. Состояние маленького зависимого любящего и одарённого талантами ума и сердца человека. Например, придворного слуги, раба или шута, у которого только что умерла любимая (может быть, дочь, например), и он это и осознаёт, и в то же время ещё не может вполне принять как свершившийся факт, как реальность - мысли и чувства шарахаются из крайности в крайность, мечутся и борются, не соглашаются с свершившимся, ...... . У Скарлатти много таких сонат.
Вынужден не согласится, мне кажется эта соната выражает скукоту или мелонхолию придворной жизни нежеле чем безумная тоска как вы выразились. К тому же Скарлатти много экспериментировал, некоторые его произведения совершенно механические не несущие никаких эмоции как та механическая кукла.
There's always some thin-blooded purist saying that on any performance of baroque music on a piano. But just consider this: by the time Scarlatti was writing even his middle-period sonatas, let alone this late one, he was working in a Spanish palace where there were *two* pianos, one of them a Cristofori copy which would have given a full and rich sound. It would be absurd to think that he didn't play these delectable new instruments. That said, I think this is a rather featureless performance, and much prefer the one by Gerda Struhal here: ru-vid.com/video/%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D0%BE-MPLZImGtwVw.html
