보컬을 녹음했는데, 파형의 크기가 달라서 어떻게 믹싱을 해야 할지 막막 하신가요? 게인 스테이징 이라는 걸 해야 한다고요? 

결국 어떠한 음악 이라는 것은 장르와 스타일에 따라 다르긴 하지만, 다이나믹 편차가 있습니다. 특히 이번 영상에서 보여드린 것 처럼 보컬 또는 개별 소스의 다이나믹 편차가 클 경우, 그것을 조정하기 위해 컴프레서를 쓰는 경우가 많습니다. 여기서 일관된 컴프레션이라는 것은 큰 의미가 없습니다. 일관된 컴프레션(아마도 게인리덕션)을 위해 소스를 쪼개서 조정하게 되면 톤 자체가 달라지기 때문입니다. 말씀하신 균일한(?) 컴프레션의 개념은 개별 소스 보다는, 버스 또는 마스터버스 처리시에 더욱 적절한 표현이 아닐까 합니다.

음악의 컨셉 자체가 그렇다면, 구간별로 서로 다른 컴프레션 셋팅을 해야 합니다. 다만 실제로 대부분의 작업에서는 그렇게 할 일이 거의 없다고 보시면 됩니다. 오토메이션과 리전게인을 조정하는 것은 밑바탕이 되는 작업이 모두 끝난 이후에 이뤄지는 미세조정 개념 입니다.

영상을 조금 다르게 보신 것 같네요 ^^ 녹음이 올바르게 되었다면, 모든 믹스의 시작은 해당 곡에서 가장 많은 소리가 쏟아져 나오는 코러스/브릿지 파트를 기준으로 작업을 하게 됩니다. 이렇게 작업하게 되면, 음악의 구조로 인해서 Intro, A, B, Outro등등의 균형도 자연스럽게 맞아 떨어지게 되구요. 하지만 이렇게 코러스/브릿지 기준으로 작업을 하게 되면, 걸려 있는 플러그인이나 하드웨어 등등의 셋업은 A, B 파트에서 조금 조정 해 줄 필요가 있습니다. 이때 조정하는 방법은 아주 크게 보면 2가지 인데, 오디오 리전을 잘라서 크기를 조정하는 방법과, 해당 트랙의 볼륨 오토메이션을 적용 하는 것 입니다. 오디오 리전의 크기를 조절 하는 것은, 해당 채널 스트립으로 들어가는 입력레벨을 조정하는 개념이구요. 볼륨 오토메이션의 경우, 해당 채널스트립을 통과한 최종 소리의 볼륨을 조정 하는 것이기 때문에 뉘앙스가 많이 다릅니다. 만약 이런것으로 적절한 반응이 나오지 않는 상황이라면, 몇몇 리전을 별도의 트랙으로 만들어 작업하는 것도 좋은 방법 입니다. 대부분의 상황에서는 코러스/브릿지 기준으로 셋팅된 이펙터를 기준으로 오디오 리전을 잘라서 게인을 조정하는 것이 가장 효과적 입니다. 구간별로 압축되는 느낌이 달라지거나, 하모닉스를 더하는 플러그인이 사용될 때 '상대적으로 조용한 구간'에서 과한 하모닉스가 더해지지 않도록 할 수 있는 등의 여러가지 이점이 있기 때문입니다. 더불어, 리버브나 딜레이 같은 시공간계 이펙터가 함께 걸려 있는 경우, 송폼마다 리버브의 감도가 달라지는 등의 부작용도 미리 대처 할 수 있습니다. 만약 이런것으로 적절한 반응이 나오지 않는 상황이라면, 몇몇 리전을 별도의 트랙으로 만들어 작업하는 것도 좋은 방법 입니다. 물론 실제 본격적인 작업에서는, 리전을 잘라서 조정하는 것과 해당 트랙의 오토메이션 등등을 복합적으로 사용하게 됩니다. 다만, 각각의 작업이 정확히 어떤것을 의도하는지를 정확히 하는 것이 중요하겠죠 ^^

노이즈가 많은 환경 또는 셋업이라면 당연히 플로어 노이즈도 고려 대상이긴 합니다. 원칙적으로는 노이즈가 최대한 억제된 환경에서 녹음 하는 것이 이상적 이구요. 그럼에도 불구하고 마이크와의 거리를 계속 바꾸면서 녹음 하는 것을 추천 하지 않는 이유는, 구간마다 톤이 완전히 다르게 녹음되기 때문입니다. 사람인 이상 마네킹 처럼 온몸이 고정 된 상태로 노래 하는 것은 불가능 하겠지만, 가급적 한 자리에서 움직이지 않고 녹음 하는 것이 가장 좋습니다.

노이즈 플로어가 높은 제품을 사용하면 고민할 내용이지만 퀄리티 높은 ADC 제품을 사용하면 SNR 은 고민할 이유가 없는 영역입니다. / 컨버터 이름달고 나온 제품들 사용하면 됩니다.

제 궁금증에 의견내어주셔서 두분께 모두 감사드립니다 !

영상에서 보니 Logic Pro 사용하고 있네요